Joias e auscultadores: o que incomoda, o que se prende e o que escolher

A orelha tornou-se um local de trabalho

Em 1910 a Marinha dos Estados Unidos encomendou auscultadores a um homem que os montava na mesa da cozinha, no Utah, de dez em dez pares. Um século depois a orelha sustenta ao mesmo tempo um auscultador durante oito horas, a haste dos óculos, o elástico da máscara e um brinco. Quatro coisas sobre um pedaço pequeno de cartilagem. Alguém cede, e quem cede é a joia.

O choque entre os auscultadores e as joias é diário, e acontece por um de três caminhos. A pessoa tira o brinco antes de uma chamada, deixa-o no bolso, e um dia não volta a pô-lo. Ou aguenta, e à tarde encontra no lóbulo uma marca vermelha feita pelo seu próprio fecho. Ou ouve um estalido numa gravação, procura a causa no microfone e nem lhe passa pela cabeça olhar para a corrente.

O tema parece doméstico, mas resolve-se no momento da compra. Uma joia escolhida a contar com o equipamento nunca é preciso tirá-la. Uma joia escolhida sem essa conta vive no bolso e um dia deixa de sair de lá. Vamos ver o que se passa exatamente entre a técnica e o metal sobre a orelha, e que formas suportam essa convivência com tranquilidade.

Três formas de estorvar: pressão, enganche e ruído

Os conflitos são três e convém não os misturar, porque se resolvem de maneira diferente. A pressão aparece quando a concha ou a almofada do auscultador empurra a joia contra a orelha e a transforma num ponto duro entre duas superfícies. O pior aqui não é o brinco pela frente, é o seu reverso: o fecho, a espiga, a borboleta.

O enganche é pura mecânica. Uma argola, um gancho ou um pendente móvel metem-se pela borda da almofada ou pela haste, e ao tirar o auscultador a joia vai atrás. O lóbulo estica e, no mau caso, rasga.

O ruído não toca na orelha, toca na gravação. O metal que fica perto de um microfone bate contra outro metal, roça no tecido e solta estalidos que não se limpam na mistura. Os dois primeiros conflitos sentem-se; o terceiro descobre-se quando a gravação já está feita.

Porque é que a orelha perde contra a técnica

A orelha por fora é cartilagem coberta de pele fina, e gordura por baixo quase não há. A única parte mole é o lóbulo, e por isso durante séculos os furos se fizeram ali. Todo o resto aperta diretamente sobre o pericôndrio, que dói e se recupera devagar.

A técnica, por sua vez, está pensada para uma orelha média e sem nada por cima. A força do arco está calculada para que a almofada mantenha o isolamento, não para que por baixo caiba um brinco. Nenhum auscultador se adapta à joia, por isso é à joia que cabe adaptar-se.

Daí uma regra de trabalho: entre trocar o aparelho e trocar o brinco, sai sempre mais barato trocar o brinco. A boa notícia é que as formas que convivem com o equipamento parecem mais adultas do que as grandes, não mais pobres.

O que é normal e o que é um sinal

Uma marca uniforme da almofada na pele, que desaparece pouco depois de tirar o auscultador, não diz nada. Um ponto isolado por baixo do lóbulo, que se nota mesmo com o aparelho já fora, é outra coisa: o fecho esmagou o tecido. Se essa marca continua na manhã seguinte, mostra a orelha a quem te fez o furo.

Há sinais com os quais não se deve improvisar. Uma dor que antes, com o mesmo equipamento, não aparecia. Uma vermelhidão à volta do próprio furo, não ao longo do contorno da almofada. Secreção, inchaço, a sensação de que o brinco se afunda mais do que de manhã. Com isso vai-se ao piercer, e se houver inchaço e calor, ao médico: distinguir a olho uma irritação mecânica de uma infeção não é possível, e este texto não ajuda aí.

Um século de aparelhos sobre a orelha

O choque da joia com o equipamento parece coisa da última década. Na verdade a técnica instalou-se na orelha há mais de cem anos, e as duas partes deste conflito renovaram-se na memória de umas poucas gerações.

O teatro por cabo e os auscultadores sobre uma vara

Ouvir uma peça por um par de cápsulas já era possível no século XIX. Na década de 1890 a companhia britânica Electrophone estendeu cabos até aos palcos dos teatros e das salas de ópera de Londres e vendia uma assinatura à transmissão em direto: o assinante atendia em casa ou no seu clube e ouvia o que naquele momento se passava sobre as tábuas.

Ouvia-se por umas cápsulas grandes, unidas por baixo do queixo e montadas numa vara comprida. Uma construção assim não se aguentava na cabeça: sustentava-a o próprio ouvinte, e a vara servia justamente para não ter de segurar aquele peso com os dedos colados às orelhas.

Para o nosso tema é um bom ponto de partida. Enquanto a técnica se segurava com a mão, o som e a joia não discutiam: o ouvinte decidia quanto apertar a cápsula e podia aliviar a qualquer segundo. O brinco por baixo dessa cápsula ficava o tempo que durasse a transmissão, não um turno inteiro, e recebia apenas a força que a mão lhe dava.

Uma mesa de cozinha no Utah e a encomenda da Marinha

Em 1910 Nathaniel Baldwin, do Utah, montou sobre a mesa da cozinha umas cápsulas que se revelaram bastante mais sensíveis do que aquilo com que trabalhavam então os radiotelegrafistas, e mandou as amostras aos militares junto de uma carta escrita a tinta lilás sobre papel cor-de-rosa e azul. A Marinha testou-as, considerou-as melhores do que aquilo que tinha examinado e encomendou uma partida, embora o inventor conseguisse fazer cerca de dez pares de cada vez.

A montagem era simples: duas cápsulas sobre um arco que passa por cima da cabeça e as mantém junto às orelhas com uma força constante. O arco distingue-se da cápsula na mão numa coisa: a força é dada pela mola, não pelos dedos. A mão aperta o que se quer e solta assim que se cansa. A mola do arco mantém exatamente aquilo para que foi calculada, e mantém-no todo o tempo em que o aparelho estiver posto. Tudo o que se meta entre a almofada e a orelha recebe essa mesma força por inteiro.

Para a joia, a diferença entre esses dois modos de levar o som é enorme. A cápsula na mão alivia-se no segundo em que o fecho começa a apertar, e o custo é zero. O arco não dá essa opção: para tirar a pressão é preciso tirar o aparelho inteiro, e a pessoa põe-no pelo som e aguenta-o até ao fim da chamada, do treino ou do turno. Por isso a pergunta sobre o que se pode deixar na orelha refere-se justamente àquilo que se sustenta sozinho sobre a cabeça.

Parafuso e clipe: como se prendia o brinco na orelha sem furo

O segundo protagonista do conflito mudou tanto como o primeiro. A Europa vitoriana olhava o furo na orelha como algo pouco decoroso, e a moda dos brincos voltou antes da tolerância ao furo no lóbulo. A resposta foi o fecho de parafuso, surgido na década de 1890: a joia prendia-se com a rosca e apertava o lóbulo pelos dois lados, sem precisar de furo.

Nos anos trinta chegou ao mercado o clipe de dobradiça, uma pinça de mola que se abria e fechava num só gesto. Revelou-se mais rápido do que o parafuso e ocupou o seu lugar no dia a dia.

As duas soluções tinham a mesma tarefa: segurar a peça numa orelha sem furo. Com a técnica não tinham nada que ver. Mas a solução deixou uma consequência que hoje nota quem põe um clipe por baixo do equipamento. A pinça segura apertando, ou seja, por definição apoia-se nos dois lados do lóbulo e ergue-se por cima dele de ambos os lados. O furo ganha-lhe nisto: a barra atravessa o tecido em vez de o abraçar, e na sua versão plana quase não se ergue sobre a pele.

O que tira daqui quem vai comprar

A conclusão é uma, mas firme: tudo o que se sustenta sozinho sobre a cabeça trata a orelha da mesma maneira. O arco do auscultador, a haste dos óculos, o elástico da máscara e o acolchoado do capacete de mota distinguem-se em força, superfície e direção, não na sua natureza. Cada um aperta contra a orelha o que tiver ficado entre ele e a pele, e fá-lo todo o tempo em que o objeto continuar na cabeça. A cápsula sobre a vara, a que se segurava com a mão, não entra nessa lista: ali a força era dada pela pessoa e podia ser retirada a qualquer momento.

Por isso os requisitos para a joia são impostos pela mecânica, não pela moda. Sob uma pressão constante sobrevive o que não concentra a força num ponto: o largo passa melhor do que o alto, o liso melhor do que o que tem relevo, o que atravessa o tecido melhor do que o que o aperta pelos dois lados. O fecho de parafuso do fim do século XIX e o labret plano resolvem-no de forma diferente, mas verificam-se da mesma maneira: pelo que fica no reverso.

Como se apoia cada tipo de auscultador na orelha

Antes de escolher a joia convém entender a geometria: cada tipo de equipamento toca zonas diferentes da orelha, e as formas proibidas não coincidem entre uns e outros.

De arco: a concha rodeia a orelha por completo

O auscultador de arco abarca todo o pavilhão, e a almofada apoia-se num anel à sua volta: à frente junto à têmpora, em cima por cima da orelha, atrás e também por baixo do lóbulo. Em cima, à frente e atrás, muito perto sob a pele está o osso do crânio; em baixo não há osso, estão os tecidos moles da bochecha e do pescoço, e a almofada afunda-se ali mais para dentro. A orelha dentro da concha está em teoria livre, mas isso só vale para uma orelha vazia.

Assim que aparece um brinco, muda o quadro. Com o aparelho posto, o lóbulo fica apertado contra a cabeça pela borda inferior da almofada, e a borda de cartilagem roça a parede da concha por cima. Ou seja, os auscultadores de arco apertam a cartilagem alta e a base do lóbulo, e deixam intacto o centro do pavilhão.

Supra-aurais: a almofada assenta sobre o pavilhão

O modelo supra-aural é mais pequeno e apoia-se sobre a orelha, não à sua volta. Toda a força cai sobre o pavilhão, e qualquer joia por baixo da almofada fica presa entre a técnica e a cartilagem.

É o formato menos amável com as joias. Aqui incomoda até um brinco plano se tiver algo em que se apoie: um fecho que sobressai, um canto, uma aresta, a ponta da espiga a assomar. Uma argola é afundada pela almofada na orelha ao longo de todo o arco. O lóbulo sofre primeiro, porque a borda da almofada cai muitas vezes justo sobre ele.

Se os supra-aurais são a tua ferramenta principal de trabalho, o conjunto arma-se a pensar neles, e não ao contrário. O resto vem depois.

Intra-auriculares: o auricular prende-se no canal

Os modelos intra-auriculares entram no canal auditivo e sustentam-se pelas suas paredes. O pavilhão fica livre, e com brincos grandes no lóbulo não há conflito nenhum.

Em troca aparecem os seus próprios pontos delicados. Tudo o que fica perto da entrada do canal, ou seja o trago, o antitrago e a parte baixa do pavilhão, começa a competir com o auricular pelo mesmo lugar. E há uma segunda questão, de dedos: o auricular tira-se às cegas, e a mão prende o pendente que fica pendurado ao lado.

Os modelos com almofada de silicone prendem-se no canal com mais firmeza e pedem um gesto mais decidido ao tirar, por isso o risco de roçar a joia com eles é maior.

Abertos e de condução óssea: a orelha fica livre

Os auriculares abertos não tapam a orelha, apoiam-se ao seu lado, e o som entra no pavilhão vindo de fora. Os de condução óssea vão mais longe e nem sequer usam o canal: o emissor apoia-se contra a maçã do rosto, à frente da orelha, e o som chega ao ouvido interno através do osso.

Para as joias é o melhor dos mundos. O pavilhão, o lóbulo e a cartilagem ficam livres, e pode-se pôr qualquer coisa. Em troca aparece outra zona de atenção: o arco que passa por cima e por trás da orelha, justamente onde assentam os ear cuffs e os furos altos.

Ou seja, a liberdade aqui não é total, apenas mudou de sítio. A parte baixa da orelha soltou-se, a de cima está ocupada.

O que acontece ao brinco por baixo do auscultador

Convém agora ver a mecânica em detalhe, porque a intuição engana. Costuma culpar-se o tamanho da joia, e quem decide é o reverso e a altura.

O fecho de trás aperta mais do que a joia da frente

O brinco de pressão clássico prende-se com uma espiga e uma borboleta. A borboleta fica por trás do lóbulo, tem duas asas metidas na espiga e uma cauda de espiga que a atravessa e assoma para lá dela. Esse lado é justamente o que se crava na cabeça quando por cima cai a almofada do auscultador.

Sai uma aritmética incómoda: por fora valorizas uma frente cuidada, e por baixo da almofada mete-se a construção inteira com o seu fecho, que é bastante mais alto. O metal afunda-se no tecido mole por dentro, onde a pele é mais fina e onde não vês nada. A marca da borboleta dura mais do que a de qualquer elemento decorativo.

Daí a primeira regra do jogo por baixo dos auscultadores: há que olhar não para a frente, mas para o que fica atrás.

O enganche na almofada e o lóbulo rasgado

A almofada do auscultador tem uma borda e uma costura. Uma argola, o gancho de um fecho à francesa e qualquer pendente móvel apanham essa borda ao pôr o auscultador, e sobretudo ao tirá-lo, quando o gesto é brusco e às cegas.

A partir daí há dois desfechos. No leve, a joia fica na almofada e cai ao chão, e encontra-se ou não. No grave, fica na orelha e o lóbulo recebe o puxão. O rasgar do lóbulo por um puxão assim é uma lesão corrente que os cirurgiões plásticos cosem com uma operação pequena à parte.

Por isso as argolas e os pendentes de gancho tiram-se antes de pôr os auscultadores de arco, não depois de algo já ter acontecido.

Metal contra metal: riscos, tilintar e revestimento gasto

Há também um dano no sentido contrário, no qual se pensa menos. A superfície exterior da concha em muitos modelos é plástico ou metal pintado, e uma joia dura trabalha sobre ela como uma goiva. E a própria joia sofre igual: o polimento embacia e o revestimento fino gasta-se num ponto.

Capítulo à parte para os revestimentos. O banho de ouro sobre prata dura enquanto não se esfrega, e desaparece por onde passa todos os dias a borda da almofada: não em mancha nem de maneira uniforme, mas numa banda estreita justo pela linha de contacto. O mesmo mecanismo leva à frente o revestimento de cor sobre o aço. De como se portam os diferentes banhos há um resumo à parte das joias sem pormenores a mais, onde a forma está pensada justamente para o uso diário.

O tilintar é o terceiro efeito. Um brinco metálico que roça a carcaça do auricular transmite à concha os seus próprios toquezinhos, e o som entra direto na orelha, sem passar pelo ar.

Brincos com auscultadores supra-aurais e de arco

O cenário mais duro de todos, e convém decompô-lo pelos três parâmetros que decidem o resultado.

A altura importa mais do que o diâmetro

A intuição diz que incomoda o grande. Na verdade incomoda o alto. Um disco largo e plano passa por baixo da almofada sem consequências, porque a pressão se reparte por toda a sua superfície. Uma bolinha pequena cria um ponto e afunda a pele, mesmo que ocupe na orelha muito menos lugar.

Da mesma maneira funciona a espessura. Uma argola fina, colada ao lóbulo, leva-se melhor do que uma conta com volume. A física é simples: a mesma força de pressão, dividida por uma superfície maior, dá menos pressão.

A referência prática é esta: para os supra-aurais escolhe uma forma sem nenhum ponto que sobressaia nem à frente nem atrás, e não te limites em largura. Os brincos de pressão e as suas variantes estão vistos em detalhe no guia dos brincos de pino, onde se vê ainda que bases há planas.

Reverso plano em vez de borboleta e espiga

O segundo parâmetro resolve metade do assunto. Um fecho de base plana, a que no piercing chamam labret, põe por trás um disco fino e liso em vez da borboleta saliente. A orelha recebe uma superfície lisa em vez de duas asas.

A razão dessa escolha é puramente mecânica e vê-se com os dedos: sob pressão, um disco plano reparte a carga por toda a superfície, e uma pinça com asas concentra essa mesma força em dois pontos.

A segunda opção por conforto é o fecho de parafuso com o reverso arredondado. É mais alto do que o disco plano, mas não tem asas afiadas e não se prende no tecido da almofada.

Argolas, pendentes e o que se pode deixar posto

As argolas por baixo de auscultadores de arco perdem independentemente do tamanho. O diâmetro não decide: prende-se na borda da almofada tanto uma pequena como uma grande, e a grande além disso choca com o pescoço ao virar a cabeça.

Os pendentes portam-se de duas maneiras. Um pendente comprido sobre base rígida cai por baixo do lóbulo e por baixo da borda da almofada, por isso com auscultadores de arco às vezes passa melhor do que um curto. A pergunta chave aqui não é o comprimento, é o fecho: o gancho à francesa apanha o tecido, e um brinco de pressão com pendente não.

Os ear cuffs e os clipes não servem nem com supra-aurais nem com auscultadores de arco, e a razão das duas proibições é a mesma. A pinça fica por fora e ergue-se por cima da orelha pelos dois lados. A almofada supra-aural cai por cima; a de arco apanha a cartilagem alta e a base do lóbulo, ou seja justamente as duas linhas por onde o cuff e o clipe se prendem. Em contrapartida com os intra-auriculares vão às mil maravilhas, e convém tê-lo presente ao ler o resumo das joias de orelha sem furo.

Brincos com auriculares intra-auriculares

Aqui as regras viram-se do avesso. O pavilhão fica livre, e o conflito desce e entra para dentro, para a entrada do canal.

Trago, antitrago e o lugar do auricular

O trago, aquele pequeno saliente de cartilagem à frente da entrada do canal, e o antitrago, que fica em frente por baixo, levam ambos os nomes a par, e nos guias de piercing aparecem mais as formas de origem grega. O auricular prende-se pelas paredes do canal, e o seu corpo ocupa a cavidade do pavilhão entre esses dois salientes. Uma joia posta no trago ou no antitrago fica justo no caminho do corpo do auricular.

O furo em si não incomoda, incomoda a altura da cabeça. Se o auricular deixar de prender depois de teres mudado a barra, a causa está na cabeça nova, não no aparelho: a posição é sensível a qualquer volume a mais perto da entrada do canal.

O mapa completo dos furos de orelha, com os seus nomes e os seus tempos de cicatrização, está reunido no guia dos tipos de piercing, e com ele é cómodo verificar que ponto tens ocupado.

O gancho de orelha dos modelos desportivos

Os intra-auriculares desportivos prendem-se muitas vezes com um gancho que rodeia a orelha por cima e por trás. Esse gancho passa pelo hélix, ou seja pela borda externa, e pela zona atrás da orelha.

Para quem tem furos altos é o pior dos casos: o gancho aperta a joia durante todo o treino e além disso move-se com a cabeça, por isso à pressão soma-se o arrasto. O que um furo concreto vai aguentar di-lo quem o fez: convém nomear o gancho desportivo ao piercer de forma direta, porque para isso te vai pôr outra barra.

A solução é simples e desagradável: durante o treino, a barra alta troca-se por uma plana e o mais curta possível, ou tira-se. O lóbulo entretanto fica livre e pode levar o que quer que seja.

Ear cuffs e correntes de orelha

O ear cuff abraça a borda da cartilagem por fora, e as correntes de orelha unem dois furos ou um furo e um cuff. Com os intra-auriculares são compatíveis, porque o auricular não toca na borda da orelha.

Uma ressalva, sobre tirá-los. O auricular tira-se com dois dedos e às cegas, e a mão passa justo pela borda externa da orelha. Uma corrente entre dois pontos apanha o dedo com facilidade. O hábito de tirar o auricular com um gesto para baixo, e não para fora, resolve o assunto inteiro: os dedos afastam-se da borda em vez de a percorrer.

Um segundo ponto é o peso. Um cuff com corrente comprida puxa a borda da cartilagem para baixo, e junto de muitas horas de auscultadores isso dá sensação de peso no fim do dia. Uma corrente leve não produz esse efeito.

Piercings e auscultadores: uma conversa à parte

Se a orelha está recém-furada, a técnica passa de aliada a fonte de complicações. Aqui convém ser preciso, porque o preço do erro se mede em meses de cicatrização.

Cartilagem recém-furada e auscultadores de arco não andam juntos

A cartilagem cicatriza devagar, e aqui os prazos não se contam por semanas, mas por meios anos. O piercing de hélix cicatriza por completo de seis a nove meses, e a algumas pessoas leva-lhes até doze; a concha, o furo na cavidade do pavilhão, move-se nesses mesmos seis a doze meses. O nosso próprio mapa de furos dá para os dois a mesma amplitude, e convém tê-la inteira na cabeça e não pelo seu limite baixo: um canal que por fora parece tranquilo aos três meses, por dentro continua a reorganizar-se.

Trata-se de meio ano largo, não de um par de meses, e isso muda toda a prática. Meio ano sem auscultadores de arco não é aguentar uma semana, é uma decisão sobre com que é que ouves música nas duas estações seguintes.

Todo esse tempo a joia está num canal por cicatrizar, e a pressão de cima traz dois problemas ao mesmo tempo. O primeiro, mecânico: a almofada desloca a barra, e mantê-la direita todo o turno não resulta. O segundo é que quem vigia a reação a essa pressão fá-lo às cegas, de dentro do canal não se vê nada. Por isso a decisão não a toma quem lê um artigo: o prazo, a joia e a carga admissível durante a cicatrização são fixados pelo piercer, e se houver inchaço, calor e secreção o assunto passa ao médico.

Daí a conclusão prática: enquanto cicatriza um furo de cartilagem, os auscultadores de arco e os supra-aurais retiram-se por completo, e ouve-se por intra-auriculares, que não tocam na borda externa da orelha. O prazo concreto para o teu furo di-lo a quem o fez, porque depende do sítio, da técnica e de como correu a cicatrização.

O lóbulo cura antes, mas não de imediato

Com o lóbulo a coisa é mais suave: ali há tecido mole e boa irrigação, e o prazo de cicatrização mede-se em semanas, não em meses. Mas também aqui um furo recente por baixo da almofada do auscultador se porta mal.

O perigo está noutro lado: quase não dói, por isso a pessoa põe o equipamento antes de tempo e descobre o problema já pela secreção e pela vermelhidão. Além disso, um brinco recém-posto vai normalmente numa barra comprida com margem para o inchaço, e uma barra comprida é justamente o que sobressai e se prende.

A ordem razoável é esta: as primeiras semanas leva intra-auriculares, depois passa a uma barra curta de reverso plano, e só então volta ao equipamento do costume.

O labret plano como solução de trabalho

O labret de disco plano por trás não se inventou para os auscultadores nem sequer para a orelha: o nome vem-lhe do latim labrum, lábio, e designava uma joia que se punha no lábio. Por baixo do equipamento esta forma funciona pela mesma razão por que funcionava ali: o disco apoia-se liso sobre a pele, não sobressai nada, e a almofada passa por cima sem ponto de pressão.

Tem uma segunda virtude, importante para dormir e para o gorro: não se prende no tecido. A quem usa auscultadores todos os dias compensa passar a essas barras todos os furos de uma vez, e trocar as cabeças decorativas conforme o humor.

À parte, convém vigiar o metal. Se a orelha reage com vermelhidão a qualquer barra, a coisa pode estar na liga e não na pressão, e para isso vem bem ler o material sobre a alergia ao níquel antes de mudar de auscultadores.

O fio e o microfone de lapela

A partir daqui o conflito desce da orelha para o pescoço e muda de natureza: deixa de ser sobre a dor e passa a ser sobre o som.

De onde sai o clique na gravação

O microfone de lapela é uma cápsula do tamanho de uma ervilha que se prende à roupa à altura do peito, normalmente a quinze ou vinte centímetros da boca. É sensível ao que se passa a poucos centímetros dele, e não distingue a voz de um ruído alheio.

O fio dá dois tipos de interferência. O primeiro é o clique metálico: um elo bate contra outro, ou um pendente contra a cápsula ao virar a cabeça. O segundo é o roçar, quando o metal atrita contra o tecido da camisa perto do microfone. Os dois sons são curtos e de banda larga, e tirá-los da faixa é quase impossível, porque se montam sobre a voz.

A regra dos técnicos de som é direta: a cápsula afasta-se das joias, dos fechos e dos fechos de correr. O metal perto do microfone é uma fonte garantida de ruídos soltos.

Onde meter o fio com transmissor de bolso

Há três opções que funcionam, e não são iguais. A mais simples: deslocar o microfone para um lado para que entre ele e o fio fique uma separação clara. A segunda: meter o fio inteiro por baixo da roupa, com o que deixa de tocar na cápsula, embora possa começar a sussurrar contra o tecido.

A terceira é mais fiável do que as outras duas: mudar o comprimento. Um fio curto apoia-se na clavícula, por cima da linha onde se prende o transmissor, e simplesmente não se cruza com ele. Como calcular o comprimento para o teu pescoço e o teu decote está detalhado no guia dos comprimentos de fio.

O pendente que não bate

A questão não está no pendente em si, mas no número de uniões móveis. Um pendente num fio tem pelo menos um ponto de dobradiça, e é aí que nasce a batida. Quantas mais peças, mais fontes.

Uma construção silenciosa vê-se assim: um só pendente, fixação fixa, forma plana sem cavidades. Um pendente oco trabalha como caixa de ressonância e soa mais alto do que um maciço do mesmo tamanho. Os pendentes por camadas em vários fios são os que pior soam, porque batem uns nos outros mesmo com a respiração tranquila.

Joias na gravação de um podcast

O microfone de estúdio sobre um pé porta-se diferente do de lapela, e as suas proibições são outras.

O micro de pé ouve as mãos, não o pescoço

O microfone grande está sobre um pé à frente de quem fala e aponta à cara. O fio do pescoço fica bastante mais longe da cápsula do que com o de lapela, mas na zona de escuta entra tudo o que as mãos fazem: pulseiras, anéis, relógio.

Daí uma mudança de prioridades. Com o de lapela tira-se o fio; com o micro de estúdio tiram-se as pulseiras. Quem gesticula ao falar soa na gravação como um guizo, e a culpa é de um punhado de pulseiras num pulso, não da técnica.

Mesa, teclado e tudo o que soa com eles

A segunda fonte é o contacto da joia com uma superfície. Um anel contra a mesa, uma pulseira contra o canto, o relógio contra o braço da cadeira. O som vai pela mesa direto ao pé do microfone se estiver sobre a mesma superfície, e sai uma pancada seca a cada movimento.

A solução não pede abdicar das joias. Os anéis podem deixar-se se por baixo das mãos houver algo mole, e o pé do micro põe-se sobre um apoio à parte ou sobre uma fixação amortecida. As pulseiras, durante a gravação, é melhor subi-las pelo braço ou tirá-las: é a única categoria sem meio-termo.

Uma disposição silenciosa de joias para gravar

A regra de repartição é simples: tudo o que possa bater numa superfície ou numa peça vizinha sai das mãos, e nas orelhas fica o que se cala pela sua própria posição. Um brinco não soa, porque até ao microfone há distância e não tem com que bater. Um anel numa mão quieta também é mudo.

Daí a disposição silenciosa para gravar: um par de brincos, um anel na mão quieta, nada nos pulsos. O fio deixa-se se o micro estiver sobre um pé, e tira-se se estiver preso à roupa. Essa disposição verifica-se com os ouvidos, não com os olhos: põe a gravar, vira a cabeça, mexe as mãos e ouve a faixa antes de começar a emissão.

O fio por baixo da gola do headset

O headset com arco e microfone de braço vive sobre a cabeça de outra maneira que os auscultadores de música, e a sua zona de influência desce bastante por baixo das orelhas.

Arco, banda e a linha do pescoço

O headset profissional de operador tem muitas vezes um arco de nuca ou uma segunda banda que se apoia na parte de trás da cabeça. Os modelos com cabo acrescentam um cordão que desce pelo pescoço até ao cinto ou à mesa.

Um fio por baixo da clavícula entra na zona desse cabo. E começa o do costume: o cabo apoia-se sobre o fio, ao virar a cabeça puxa-o para um lado, o fecho desliza para a frente e os elos torcem-se. No fim do turno o fio está ou torcido ou aberto.

O comprimento e o fecho decidem tudo

Há dois comprimentos de trabalho. O curto, que ajusta bem na base do pescoço e não se cruza fisicamente com o cabo. E o claramente comprido, que se mete por baixo da roupa e repousa sobre o peito por baixo do tecido, fora da zona do pescoço.

O pior é o comprimento intermédio, que repousa justo na linha da gola da peça. Sai por fora e mete-se por dentro, e ao longo do dia vai-o fazendo à vez. À parte, convém verificar o próprio fecho: um mosquetão com argola grande prende-se no ponto do pescoço muito mais do que um fecho de placa plana. De porque é que o fio se torce e como evitá-lo há um resumo com truques de guarda e desembaraço neste guia.

Porque é que o fecho se vai para a frente

O fecho não desliza por acaso nem por má qualidade. Pesa mais do que um elo, por isso com qualquer movimento procura o ponto mais baixo da circunferência, e o ponto mais baixo do pescoço é a covinha da frente. O cabo do headset acelera o processo: empurra o fio numa direção centenas de vezes por turno.

Discutir com a física não serve, por isso ou se faz o fecho leve e plano, ou se põe um fio com pendente cujo peso mantenha a joia à frente e o fecho atrás. O segundo método é mais fiável: o pendente pesa mais do que o fecho, e o papel de ponto mais baixo cabe-lhe a ele.

Joias e óculos

Os óculos acrescentam à orelha um quinto objeto, e passa justo pelo sítio que os furos altos preferem.

A haste e a borda alta da orelha

A haste dos óculos apoia-se por cima, sobre o hélix, e descansa no osso de trás da orelha. Ali assentam os furos de hélix, o forward helix e os ear cuffs altos. Os óculos apertam-nos de forma constante, não pontual, porque se usam o dia todo.

O lóbulo, por sua vez, não sofre nada com os óculos. Por isso a quem usa óculos convém pôr o acento na parte baixa da orelha e deixar livre a alta, e não ao contrário. As hastes finas de titânio apertam menos do que as de plástico, simplesmente porque são mais estreitas e mais leves.

Há uma segunda razão para deixar a parte alta livre, e já não é de conforto. A armação é de si uma peça grande na cara, e uma joia colada a ela disputa-lhe a atenção. Separá-las por altura é mais fácil do que ajustá-las por forma: um brinco no lóbulo vive por baixo da linha da armação e lê-se à parte.

Óculos mais auscultadores: duas pressões num ponto

A pior combinação de todas vê-se assim: óculos, auscultadores de arco e furo de hélix. A almofada do auscultador afunda a haste dos óculos, a haste afunda a joia, e a joia crava-se na cartilagem. Três camadas, e as três apertam sobre um ponto do tamanho de uma unha.

Descarrega-se por ordem. Primeiro tira-se a joia da zona alta, depois, se se puder, troca-se a haste por uma mais fina, depois alivia-se o arco. Se as três medidas não estiverem à mão, resta a opção dos auriculares abertos, que não tapam a orelha.

Joias e capacete

O capacete distingue-se dos auscultadores de música em que se põe e se tira de um puxão, e por dentro leva um acolchoado apertado.

Capacete de mota: fora tudo o que sobressai

O forro interior do capacete de mota abraça a cabeça com firmeza, e o capacete põe-se com esforço: as bordas abrem-se com as mãos e a cabeça passa lá para dentro. Qualquer brinco nesse momento fica entre o tecido e o crânio.

A mecânica é a mesma que por baixo da almofada do auricular, só que mais dura. O reverso do brinco de pressão crava-se na cabeça através do forro apertado, e ao tirar o capacete a joia pode ir atrás. Uma forma lisa passa melhor do que uma afiada, simplesmente porque não tem com que prender o tecido.

A diferença entre furos aqui não está na profundidade, mas na ordem em que o forro chega até eles. O capacete entra por cima, por isso o acolchoado percorre primeiro a borda externa: ali assenta o hélix, e a ele cabem-lhe a pressão e o arrasto do tecido.

O rook, que nos guias de piercing também aparece com esse nome, fica mais para dentro. É a perfuração da crista do anti-hélix, essa crista que os guias chamam anti-hélix e que o hélix cobre por cima. O forro chega a ela mais tarde e já não a arrasta, mas aperta-a através da camada densa com toda a força. Uma joia no fundo do pavilhão, no trago ou na concha, a borda do forro também não a roça nem a arranca, embora receba a pressão como as demais.

Por isso a regra do capacete é mais estrita do que a dos auriculares: por baixo retira-se tudo o que sobressai, não só o que está na borda.

E há um truque que baixa o risco se não se puder tirar a joia. O capacete põe-se abrindo as correias com as mãos para os lados: o forro separa-se e a cabeça entra com menos roçar contra as bochechas e as orelhas. Tira-se com o mesmo gesto, não puxando para cima.

Capacete de bicicleta, capacete de obra e abafadores antirruído

O capacete de bicicleta é mais solto e não abraça a cabeça, mas tem uma correia que passa por baixo da orelha e à sua volta. A fivela de ajuste fica muitas vezes justo por baixo do lóbulo, e um brinco comprido cai por baixo dela.

O capacete de obra soma o seu próprio assunto: montam-se-lhe abafadores antirruído sobre suportes, e trabalham como uns supra-aurais, só que com mais pressão, porque dela depende a proteção do ouvido. Com esse conjunto rege a regra mais estrita do texto: só plano e só no lóbulo.

Joias e máscara

A máscara de elásticos cria uma carga em que antes se pensava pouco, e que agora conhecem bem quem a usa por turnos.

O elástico atrás da orelha e o brinco

O elástico da máscara passa pelo mesmo sítio que a haste dos óculos: por cima, sobre a cartilagem e por trás da orelha. A diferença está no tipo de carga: o elástico puxa a orelha para a frente, enquanto a haste dos óculos aperta de cima para baixo.

Para as joias isso significa duas coisas. Um ear cuff na borda alta da orelha, por baixo do elástico, desloca-se e roça, porque o elástico escorrega sobre ele a cada movimento da mandíbula. Um brinco no lóbulo não sofre nada: o elástico passa por cima.

Um suporte em vez das orelhas

Quando a máscara se usa muito tempo, o elástico roça a pele de trás da orelha mesmo sem joia nenhuma. Por isso em 2020 apareceram uns suportes simples: uma tira na nuca à qual se prendem os elásticos em vez de às orelhas.

Essa tira resolve também o das joias: com ela a borda alta da orelha fica livre, e o ear cuff ou o hélix podem deixar-se. O segundo truque é cruzar os elásticos por trás, que dá um efeito parecido sem objetos acrescentados.

Turno com máscara: a ordem que poupa a orelha

A quem usa máscara várias horas seguidas ajuda-o não a escolha da joia, mas a ordem dos gestos. A máscara põe-se antes dos auscultadores e tira-se depois, porque senão o elástico passa por cima da almofada e a cada retirada arrasta tudo o que apanha.

A segunda regra é sobre os intervalos: a pressão convém aliviá-la ao menos por um bocado, quando a situação o permite. A pele de trás da orelha, antes de um turno longo, cobre-se com uma camada fina de creme, e a joia da zona alta simplesmente não se põe nesse dia. Se a pele de trás da orelha se irrita na mesma, a pergunta já não é para a joia nem para a máscara, é para o médico.

Materiais: o que aguenta o roçar

O contacto constante com a técnica é uma carga abrasiva, e cada metal responde de uma maneira.

A prata é mais mole do que parece

A prata está na escala de Mohs à volta de 2,5-3, ou seja abaixo do aço e bastante abaixo do titânio. Isso quer dizer que a concha de plástico ou de metal do auricular lhe pode deixar marca, e que o polimento embacia com o roçar constante.

Daí não se segue abdicar da prata, segue-se escolher a forma. Um brinco de prata com superfície mate leva o equipamento diário com tranquilidade, porque no mate o risco não se lê. O polimento espelho sobre uma joia que roça todos os dias a almofada embacia bastante antes do que a superfície mate da mesma liga: no espelho vê-se cada traço, no mate nenhum.

Titânio e aço no uso diário

O titânio tem uma dureza de cerca de 6 em Mohs, o aço cirúrgico de cerca de 5,5. Os dois suportam tranquilos o contacto com o plástico e com o tecido, e os dois riscam a concha do auricular antes de se riscarem a eles.

O titânio tem além disso uma segunda vantagem: pesa menos do que o aço para o mesmo tamanho, e o peso conta para os furos de cartilagem, que se esticam para baixo sob carga. Para uma joia que vive por baixo de auscultadores o dia todo, mais leve quer dizer melhor.

Os revestimentos gastam-se por pontos

O banho de ouro, o ródio e o revestimento de cor portam-se diferente do metal maciço. São finos, e o seu desgaste não é uniforme, é justamente pontual: por onde passa a borda da almofada, o revestimento gasta-se numa banda, e à volta fica intacto.

Vê-se pior do que um risco honesto, porque aparece um contraste entre a parte gasta e a nova. Daí uma regra simples: para o equipamento diário escolhe uma joia de metal inteiro, e as revestidas deixa-as para as ocasiões sem técnica.

Como armar um conjunto para o teu equipamento

Falta reunir tudo numa ordem de gestos que ocupa uma tarde e livra de tirar coisas todos os dias.

Olha o perfil, não o tamanho

Pega num brinco, põe-no sobre a mesa com a cara para cima e olha-o de lado, à altura dos olhos. Assim se vê o que decide o assunto. Uma cúpula suave e uma base larga passam inteiras por baixo da almofada, porque a força de pressão se reparte por toda a sua superfície. Uma bolinha sobre um pé, um canto, uma aresta, uma borda afiada dão um saliente, e toda essa mesma força se concentra só nele.

À parte, avalia o reverso, porque o principal culpado esconde-se aí: uma borboleta sobre uma espiga comprida ergue-se sobre a pele mais do que qualquer pormenor da frente e crava-se no lado do lóbulo que não vês.

A regra a que tudo se reduz é simples: por baixo da almofada não incomoda o tamanho da joia, mas o saliente que concentra a pressão num ponto. O largo e plano passa, o estreito e alto não. Vale para os auscultadores de arco e os supra-aurais, para o capacete de mota e para o de obra com abafadores antirruído. Com os intra-auriculares não rege, porque ali nada cai sobre o lóbulo, e o tamanho escolhe-se à vontade.

A prova da palma e da almofada

A prova prática não pede nem o equipamento nem um espelho. Põe o brinco, aperta a orelha com a palma com a força com que aperta normalmente o auricular, e aguenta assim até aparecer uma sensação clara. Se for um ponto, e não uma pressão uniforme por todo o pavilhão, esse brinco não serve para o equipamento.

A segunda prova, de enganche: passa o dedo pela joia de cima para baixo com um leve apoio, imitando a borda da almofada. Se o dedo se prende em algo, o tecido prender-se-á também.

O que se pode ajustar no próprio auscultador

Trocar os auscultadores por um brinco sai mais caro do que trocar o brinco, mas se o equipamento o vais escolher de qualquer forma, três das suas características decidem a sorte da joia. A primeira é a profundidade da concha num modelo de arco: quanto mais funda, mais possibilidades de que a orelha fique livre lá dentro e a almofada se apoie no anel à sua volta, não sobre o pavilhão.

A segunda é a forma da almofada. A oval segue o contorno da orelha e rodeia-a pelo osso; a redonda do mesmo tamanho apoia-se muitas vezes com a borda inferior justo sobre o lóbulo, ou seja sobre o brinco. A terceira é a espessura e a maciez da própria almofada: a grossa reparte a pressão por uma superfície ampla, a fina transmite-a quase sem perda. O revestimento de veludo é mais mole do que o de napa e escorrega menos sobre o metal, embora acumule cotão e tudo aquilo em que um gancho se possa prender.

À parte, convém rever o ajuste do arco. Muita gente usa o equipamento na posição de fábrica e não repara que o arco se pode abrir um ponto mais largo: as conchas abrem, a pressão baixa, o isolamento perde uma pitada e a orelha ganha bastante lugar. É o único ajuste desta lista que não custa nada e se faz num segundo.

Dois conjuntos em vez de um universal

A solução mais fiável parece aborrecida: separar as joias nas de trabalho e nas restantes. O conjunto de trabalho são barras planas de reverso liso e um fio curto, que vivem na orelha de forma permanente e não se tiram.

Todo o resto põe-se quando o equipamento não está na cabeça. Essa ordem tira a causa principal das perdas: a joia não se perde por baixo dos auscultadores, perde-se no bolso onde a meteram antes de uma chamada.

Factos que surpreendem

• Baldwin recusou patentear a sua construção por a considerar uma melhoria sem importância, e quando a Marinha lhe propôs levar a produção para a costa leste também recusou: vivia num casamento polígamo e não queria sair do Utah.
• O estéreo ouviu-se meio século antes da gravação estéreo: na Exposição Internacional de Eletricidade de Paris de 1881 os visitantes pegavam num auscultador de telefone para cada ouvido e ouviam a ópera desde o palco, e os cronistas apontavam que se ouviam os deslocamentos dos cantores.
• A condução óssea descreveu-se muito antes dos auscultadores: no século XVI o médico italiano Girolamo Cardano observou que uma pessoa com perda de audição ouvia um instrumento se mordesse uma vara apoiada nele.
• A patente dos abafadores contra o frio foi concedida em 1877 a Chester Greenwood, do Maine: a construção montou-a aos quinze anos para não passar frio na patinagem, e por volta de 1883 a sua fábrica tirava cinquenta mil pares por ano. Não foi o primeiro nem o pretendeu: na patente a coisa figura como melhorada, ou seja que abafadores assim já se usavam.
• Um adorno de cabeça chegou a considerar-se perigoso: o alfinete de chapéu. Em 1910 a câmara municipal de Chicago debateu proibir os alfinetes de mais de nove polegadas, e limites parecidos discutiram-se em Baltimore, Nova Orleães e Pittsburgh.
• O nome anatómico do trago vem do grego bode, e deu-se a esse saliente à frente do canal pelos pelinhos que lhe crescem por cima.
• O rasgar do lóbulo por um brinco preso é uma operação corrente da cirurgia plástica, não um caso raro.

Perguntas frequentes

Podem usar-se brincos com auscultadores supra-aurais?

Pode-se, se for uma forma plana de reverso liso e sem partes que sobressaiam em separado. O modelo supra-aural aperta diretamente sobre o pavilhão, por isso qualquer saliente se torna um ponto de pressão. As argolas e as contas com volume não servem com estes auscultadores.

Que brincos não incomodam com os intra-auriculares?

Vale quase qualquer um, incluindo os pendentes grandes e as argolas: o auricular prende-se no canal e não toca na borda externa da orelha. Só há que ter cuidado com as joias no trago e no antitrago, e ao tirar o auricular, quando a mão passa perto do pendente.

Quanto tempo depois de um piercing de cartilagem posso pôr auscultadores de arco?

A cicatrização completa do hélix leva de seis a nove meses, e a algumas pessoas até doze; a concha move-se nesses mesmos seis a doze meses. Todo esse tempo a pressão de cima impede que o canal se forme direito, por isso durante o prazo passa-se a intra-auriculares, que não tocam na borda da orelha. A data exata para o teu furo di-la o piercer, não o calendário.

Porque é que o brinco risca os auscultadores e se estraga ele também?

Porque um brinco de aço ou titânio é mais duro do que o plástico da concha. A própria joia perde o polimento, e o revestimento fino gasta-se num ponto, por onde passa a borda da almofada. As superfícies mate e o metal inteiro levam-no melhor.

O fio incomoda o microfone de lapela?

Sim, e mais do que parece. Os elos dão cliques curtos, e o roçar do metal contra o tecido dá um sussurro, e os dois sons montam-se sobre a voz. Ajuda um comprimento curto, que ajusta por cima da linha de fixação, ou deslocar a cápsula para um lado.

O que faço se os óculos e os auscultadores apertam o mesmo sítio?

Descarregar o ponto por ordem: tirar a joia da zona alta da orelha, passar a uma haste fina, aliviar o arco. Se com isso não bastar, restam os auriculares abertos ou os de condução óssea, que não tapam a orelha.

É preciso tirar os brincos para o capacete de mota?

Tira-se tudo o que sobressai. O capacete põe-se com esforço, e o reverso do brinco de pressão crava-se na cabeça, enquanto ao tirá-lo a joia se arranca junto com o forro. Sofre primeiro o hélix da borda externa, porque o forro passa por ele antes de tudo. Ao rook, na crista do anti-hélix, e às joias do fundo do pavilhão, o forro chega mais tarde e já não as arranca, embora as aperte através da camada densa na mesma.

Que metal aguenta melhor o roçar contra os auscultadores?

O titânio e o aço cirúrgico: a sua dureza em Mohs é de cerca de 6 e 5,5 respetivamente. A prata é mais mole e apanha microrriscos antes, por isso no conjunto de trabalho leva-se em acabamento mate. As peças revestidas não servem para o equipamento diário.

O que fica quando se tiram os auscultadores

O conflito das joias com a técnica não se resolve abdicando das joias, mas mudando a geometria. Plano em vez de alto, liso em vez de asas, inteiro em vez de revestido, curto em vez de intermédio. Quatro mudanças após as quais não é preciso tirar nada antes de uma chamada ou de um treino.

A orelha é uma só para toda a técnica, e não fica mais resistente por aguentarmos. Em contrapartida leva tranquila uma peça escolhida a contar com o que lhe vai cair por cima. Essa peça fica no seu lugar à tarde, quando o equipamento já pende do gancho, e por isso vê-se mais do que a de gala, que vive no guarda-joias.

Sobre a Zevira

A Zevira reúne joias que significam algo: símbolos, história e formas com ofício por trás, na herança de uma terra do sudeste de Espanha onde o metal se trabalha há séculos. Pensamos em como vive uma peça num dia real, incluindo esse dia que se passa com o equipamento posto.

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