Brincos seta: uma forma que aponta

Porque é que uma seta na orelha se comporta de outra maneira

Uma seta não parte onde olhamos. Não é a ponta nem as penas: o que decide se dura um ano ou uma semana é a passagem da haste para a ponta e a argola de onde a peça pende. A forma parece simples e monta-se com mais cuidado do que uma gota.

A razão está na geometria. Numa gota ou numa argola a silhueta é fechada e simétrica em relação ao ponto de suspensão, por isso a peça cai a direito com quase qualquer furo. A seta tem a linha aberta, o peso reunido junto da ponta e a argola soldada no extremo oposto. Basta soldar essa argola fora do centro de gravidade para que o brinco rode com a ponta para o pescoço ou para fora, e fá-lo-á vezes sem conta por mais que se endireite. No espelho essa rotação vê-se de imediato, e numa fotografia ainda mais.

A segunda diferença está no sítio onde a peça vive. Um adorno na orelha vê-se ao mesmo tempo que o contorno do rosto, coisa que não acontece com um anel nem com um pendente: o olhar de quem fala volta aos olhos e pelo caminho recolhe o brinco. A seta traça uma linha, e uma linha ao lado de um oval lê-se como uma indicação. Junte a isto a viragem da cabeça: de frente veem-se ponta e haste, de perfil as penas e o comprimento, e a peça mostra-se por dois lados sem esforço de quem a usa.

O que uma seta aponta e de onde veio na joalharia conta-se noutro artigo à parte: a seta como símbolo. Aqui fala-se do brinco como objeto: como está montado, o que se lhe parte, como assenta e no que reparar ao comprá-lo. A conversa geral sobre formas de brinco também segue o seu caminho, no guia de brincos por formato de rosto.

O que conta como brinco seta

Sob o mesmo nome vendem-se peças montadas de modo completamente distinto. A diferença não está no desenho, mas naquilo que segura o brinco à orelha e no que lhe acontece em movimento.

Seta inteira

Ponta, haste e penas formam uma só peça que pende de um gancho ou assenta numa porca. Esta seta lê-se como um objeto e pede orelha desimpedida. Dentro do tipo há uma variante com duas setas na mesma peça, apontadas em sentidos opostos, que exige silêncio à volta: caso contrário, os dois ângulos começam a discutir entre si. A primeira coisa a verificar numa seta inteira é a massa. A peça vai fundida, e a partir de três centímetros o peso sobe mais depressa do que se supõe pela fotografia do catálogo, onde o objeto parece sempre sem peso.

Seta que atravessa

Uma seta longa e fina que aparenta passar através do lóbulo: a ponta à frente, as penas atrás. Por dentro são dois elementos sobre uma barra comum, não uma agulha única, e a peça monta-se por trás. Daí saem duas consequências. A primeira: é preciso um furo centrado no lóbulo, porque qualquer desvio se lê logo como torcedura. A segunda: este brinco tem dois pontos capazes de se soltarem, o assento do elemento da frente e a rosca da barra, e há que rever os dois. É a versão mais chamativa da forma e a mais exigente com a orelha.

Só a ponta

Um triângulo de botão sem haste. Formalmente é o resto de uma seta, mas conserva a direção e na orelha lê-se do mesmo modo. A mecânica aqui é de porca: espiga, rosca e assento sobre o lóbulo, e disso fala-se em detalhe no artigo à parte sobre brincos de porca. Para a nossa forma importa outra coisa: a ponta não tem parte móvel, por isso não se prende nem baloiça. A quem usa o cabelo comprido e solto, esta versão dá direção onde uma seta longa se afundaria entre as madeixas.

Seta passante de corrente

Uma corrente fina ou uma vareta flexível que se enfia pelo furo, com a ponta numa das extremidades. Não leva fecho: sustenta-se pelo próprio peso e pelo atrito no canal. Precisamente por isso, na ponta de trás põe-se um travão de silicone, e não é enfeite nem acréscimo para furos largos, mas o mínimo: essa tampinha que custa cêntimos é a única coisa que há entre a pessoa e a perda. No lóbulo sente-se mais leve do que as outras versões, e a causa é simples: uma corrente delgada leva menos metal do que uma haste fundida com a sua ponta. O comprimento não intervém, para baixo puxa a massa, por isso uma corrente de elos grossos pesará mais do que uma seta curta de gancho com o dobro do comprimento. Em troca não perdoa os movimentos bruscos: uma viragem seca da cabeça sobre o lavatório ou dentro do metro acaba sempre igual. Há ainda um pormenor que não se nota à partida: a corrente, ao andar, desliza pelo furo para o lado onde pende mais peso, e ao fim do dia o comprimento da frente já não é o que se deixou de manhã. O travão de trás segura também contra esse deslize, não só contra o resvalo que um dia tira a peça da orelha sem que ninguém repare.

Seta com arco

A ponta e a haste vão montadas sobre uma curva, por vezes com uma corda de arame fino. A silhueta alarga e desce, e a peça lê-se como uma pequena cena. A diferença prática é real: a curva acrescenta um segundo ponto onde o cabelo se prende, e a corda é a parte mais fina de todo o objeto, a primeira a partir. Substituir uma corda partida é possível, mas a junção fica à vista, por isso a essa peça convém perguntar com que está tensionada e se há sobresselente. A quem procura a seta pela linha limpa, a curva estorva: devolve à silhueta uma redondeza que a linha não tinha.

Em que se distingue das formas vizinhas

Convém perceber quando, em vez de uma seta, sai mais honesto escolher outra forma. O que as separa não é o estilo, é como se portam na orelha.

Seta e gota

A gota é móvel e de silhueta macia, a seta é rígida e dirigida. A gota perdoa um furo impreciso, qualquer penteado e a companhia de outras peças, porque não tem ângulo nem direção. A seta não perdoa nada disso. Em troca, a gota não sabe fazer aquilo para que se compra a seta: não assinala nem sublinha, pende e baloiça com graça. Se o que se procura é uma peça que sirva qualquer dia e com qualquer decote, sai mais honesto escolher uns brincos de gota.

Seta e argola

A argola é uma linha fechada sem princípio nem fim, a seta uma linha aberta com ambos. A consequência prática não está no peso, está no braço de alavanca: uma argola da mesma massa puxa o lóbulo exatamente igual, mas o seu peso pende perto do furo e quase não baloiça. Na seta essa mesma massa está puxada para baixo pelo comprimento da haste, e cada passo converte esse comprimento numa alavanca que afrouxa o gancho dentro do canal. Por isso uma argola passa o dia inteiro sem lembrar que ali está, e a seta, ao anoitecer, faz-se notar. A argola tolera ainda a companhia: duas argolas de diâmetro diferente convivem numa orelha, duas setas não. A revisão de diâmetros e ajuste vai à parte, no guia de argolas.

Seta, candelabro e porca

O candelabro trabalha com volume e com o movimento de muitos elementos, e pede ocasião: ombros ao ar, noite, a parte de cima calma. A seta trabalha com uma só linha e vive durante a semana, com a condição de ter a orelha livre. A porca não trabalha, tapa o furo, e nisso está a sua força: aguenta o sono, o desporto e qualquer roupa. A seta coloca-se entre as duas e toma um pouco de cada uma, a presença da primeira e o uso diário da segunda, mas com reservas de ambos os lados. As formas de volume vão explicadas por sua conta, no guia de brincos candelabro.

Como está construída por dentro

Percorrê-la por partes explica porque é que umas setas duram anos e outras se perdem no primeiro mês.

A ponta

A parte mais visível e a mais inquieta. O ângulo agudo prende-se no cabelo, no cachecol e no colarinho, e cada prender desses é um puxão do furo. O que sofre então é o aspeto, não a vida da peça: a ponta estraga-se de maneira cosmética, ao passo que quanto tempo durará a seta, um ano ou cinco, decidem-no a passagem da haste para a ponta e a argola da suspensão, porque toda a carga se apoia ali. Uma ponta arredondada ou achatada dura mais, e uma verdadeiramente afiada obriga a habituar-se a tirar o brinco antes de a roupa passar pela cabeça. Há uma segunda fraqueza em que ninguém pensa: a ponta é o ponto mais saliente do objeto, por isso numa queda ao chão o embate cai sobre ela, e depois a seta deixa de estar direita. Revê-la convém não de frente, mas em contraluz seguindo a haste, e assim qualquer desvio salta à vista.

A haste

Marca o comprimento, o peso e como a peça se apoia ao longo da face. Uma haste reta lê-se mais severa, uma ligeiramente curva mais suave. O comprimento importa mais do que parece: uma seta até três centímetros comporta-se como um traço e não estorva nada, e a partir de cinco começa a viver por sua conta a cada passo. Há ainda um efeito ótico: a haste reta leva a linha para baixo e alonga o pescoço, a curva repete a linha do maxilar e suaviza-a. Duas setas do mesmo comprimento sobre a mesma pessoa trabalham por isso de modo diferente, e entendê-lo só se consegue diante do espelho.

As penas

A parte por onde se vê a mão da oficina. Ponta e haste quase não deixam liberdade, ao passo que as penas se podem cortar, gravar, compor de peças soltas ou insinuar com uma só linha. No peso influem pouco, na perceção muito: dão à peça volume de perfil, e o perfil é metade daquilo que veem à tua volta. Na prata com penas em relevo, os sulcos escurecem com o tempo, e o desenho por isso lê-se melhor. Tirar esse escuro até o deixar limpo significa aplanar a peça e perder aquilo para que o relevo foi talhado.

O reverso

O lado que não se mostra na montra, embora se veja o tempo todo: um brinco comprido roda a cada movimento da cabeça. Numa peça honesta o reverso está trabalhado como a face: o relevo repete-se ou insinua-se, a junta da haste com o gancho vai limada. Numa barata o reverso fica plano e fosco de fundição, e o encaixe do gancho parece um pingo de metal. O reverso decide ainda o assento: um dorso plano apoia-se a direito contra o lóbulo, um abaulado obriga o brinco a afastar-se da orelha e a pender em ângulo em relação ao rosto.

A argola e o centro de gravidade

Aqui esconde-se a diferença principal entre uma seta boa e uma má. O peso está reunido junto da ponta, ou seja em baixo e à frente, e sustenta a peça uma argola no extremo oposto. Se a argola fica mesmo sobre o centro de gravidade, a seta pende vertical e volta à vertical depois de cada movimento. Se a argola está deslocada, a peça roda com a ponta para o pescoço ou para fora e fá-lo sem parar, por mais que se ajeite. Isso corrige-se voltando a soldar na oficina, por isso há que reparar nele antes de comprar e não depois da primeira fotografia.

O fecho

O ponto fraco de todos os brincos compridos. O centro de gravidade puxado para baixo embala o gancho dentro do furo, e um fecho inglês vulgar afrouxa nessa peça antes do que numa gota do mesmo peso. O mínimo razoável é um fecho de rosca ou um de clique, na ponta de botão uma rosca plana, na passante o travão de trás. À parte, convém perguntar se se vende sobresselente. Os brincos compridos perdem justamente o fecho, e uma peça a que não se encontra reposição vai-se inteira por causa de um pormenor pequeno.

Ajuste, peso e comportamento em movimento

A seta carrega a orelha de outro modo que a porca, e porta-se de outro modo ao andar. Tudo o que toca ao estado do furo e aos prazos de cicatrização decide-o quem faz o piercing, aqui fala-se da peça em si.

Onde fica o furo

A seta que atravessa pede um furo centrado no lóbulo e próximo da horizontal. Numa gota ou numa argola um desvio de um par de milímetros não se nota, porque a silhueta é simétrica em relação à suspensão. Na seta esse desvio vê-se no momento: a ponta foge para o lado. Antes de comprar faz sentido olhar ao espelho a porca que se usa agora e avaliar onde assenta e se cai igual nas duas orelhas. As orelhas nem sempre são simétricas, e é normal, mas para a seta que atravessa essa diferença de assento pesa mais do que para qualquer outra forma.

Peso contra comprimento

Teme-se o comprimento e carrega o peso. Uma seta longa e oca aperta o lóbulo menos do que uma curta e maciça do mesmo metal, porque para baixo puxa a massa, não os centímetros. O modo prático de escolher: sopesar a peça na mão e compará-la com o brinco que se usa o dia inteiro sem se lembrar dele. Se a seta pesa claramente mais, o seu lugar está na gaveta da noite e não na de todos os dias. O cansaço ao anoitecer é o sinal para mudar de par por um leve, e as dúvidas sobre o estado do furo dirigem-se a quem faz o piercing, não ao vendedor de joias.

Como se porta em movimento

Um teste simples, dentro da loja: pendurar o brinco de um dedo e dar-lhe um impulso. Uma seta boa volta à vertical depressa e sem ruído. Uma má oscila muito tempo, cai para o lado ou soa na junta das penas com a haste, e isso quer dizer que a suspensão está mal escolhida ou que as peças vão com folga. Na orelha esse objeto sairá torto em cada fotografia. O mesmo teste apanha ainda a diferença dentro do par: as duas setas têm de acalmar por igual, senão ao andar afastam-se no ângulo.

Metais para um ângulo agudo

A forma exige do material algo que nem a gota nem a argola pedem: tem de sustentar um ângulo agudo e uma linha fina sem ceder.

Prata

A escolha principal para esta forma. Bastante dúctil para dar uma haste delgada, e bastante firme para que a ponta aguente o ângulo sobre tecido e cabelo: são mais moles do que o metal e não lhe estragam a forma. À prata só a danifica o contacto com algo mais duro do que ela, e desses objetos há de sobra tanto na mala como na casa de banho. As penas em relevo sobre prata ganham com o tempo, porque os sulcos escurecem e o desenho lê-se melhor. Há um lado prático: a prata endireita-se e solda-se com facilidade, por isso uma seta de prata dobrada volta à sua forma sem marcas, ao passo que uma de liga dura, nesse mesmo dobrar, mais depressa fende do que estica.

Ouro e banho de ouro

O metal quente suaviza o carácter gráfico da forma, por isso uma seta de ouro parece mais tranquila do que uma de prata da mesma silhueta. Com o banho de ouro há um pormenor que convém saber de antemão: vai-se não pela superfície plana, mas pelos gumes das penas e pela ponta, ou seja precisamente onde a peça roça com a roupa e com o cabelo. Aparece como um risco claro pelo bordo, e recuperar a camada é possível, mas terá de se repetir com o mesmo intervalo, porque a causa está na geometria da peça.

Aço e titânio

A escolha de quem valoriza uma composição de liga previsível e uma peça que não escurece com o ar nem pede pano todas as semanas. O titânio pesa menos do que o aço a igual volume e não leva níquel, e esse é o seu ponto forte. Mais rígido, no entanto, não é: o módulo de elasticidade das ligas de titânio ronda metade do dos aços, por isso a igual espessura uma peça de titânio flete mais sob a mesma força.

Daí não se conclui que o titânio seja mais fraco. Flete dentro do limite elástico, ou seja volta sozinho à sua forma, e até ao dobrar irreversível o titânio de grau implante chega mais tarde do que o aço 316L: o seu limite elástico está bastante mais alto. Na orelha a diferença vê-se assim: uma seta de titânio, depois de se prender na camisola, recupera a forma, e uma de aço da mesma espessura fica mais vezes algo torta e acaba a caminho da oficina. Comparar estes dois metais por um único número não leva a nada, porque têm as suas forças em sítios diferentes.

A conclusão prática é curta. O titânio escolhe-se pela massa e pela composição, o aço pelo preço e porque se endireita e se solda em qualquer oficina, ao passo que o titânio numa joalharia vulgar não se solda: oxida ao ar quando se aquece, e as uniões fazem-se por rosca ou por soldadura em atmosfera protegida. Daí uma regra para uma peça comprida: numa seta de titânio a união desmontável é o normal, não o sinal de uma montagem barata. Se a orelha reage ao metal, a causa esclarece-se com quem faz o piercing e não subindo o toque ao acaso.

Dois metais e engaste

Um recurso que sobre esta forma funciona melhor do que sobre qualquer outra: a ponta de um metal, a haste e as penas de outro. A seta compõe-se de três partes bem separadas, por isso a mudança de cor no limite lê-se como uma intenção. A reserva é uma: a junta da passagem da haste para a ponta é o ponto mais carregado da peça, e o limite de cor sai mais razoável levando-o pelas penas. A pedra ou o esmalte assentam na ponta, e a lógica é a mesma, um engaste na haste parte a linha e nas penas perde-se.

A quem favorece e com que combina

A forma porta-se de outro modo que os brincos arredondados, e convém tê-lo em conta antes de comprar, não depois.

Rosto e penteado

Uma seta vertical comprida estica, por isso sobre um rosto estreito reforça o que já lá está, e sobre um oval redondo e suave dá a linha que lhe falta. O penteado decide igual: com o cabelo solto de comprimento médio a seta perde-se por completo, vê-se só o brilho e a direção desaparece. O cabelo apanhado, um corte curto ou uma madeixa metida atrás da orelha devolvem sentido à forma. A revisão por tipos de rosto vai inteira no guia de brincos, aqui importa o princípio.

Vizinhança com outras formas

A seta convive mal com outras peças de ângulo agudo. Um pendente triangular, uns espigões na pulseira, uma fivela pontiaguda no mesmo conjunto somam-se com ela num jogo de picos. A regra é simples: que o ângulo do conjunto seja um só. Tudo o resto ao lado da seta sai melhor redondo e liso, e assim ela torna-se um ponto e não um coro. Vale também para a armação dos óculos: um aro fino e redondo dá-se bem com a seta, um largo e angular começa a disputar-lhe o mesmo sítio junto à têmpora.

Vários furos numa orelha

A seta está pensada para o vazio à volta. Assim que aparece perto um segundo e um terceiro objeto chamativo, a direção perde-se e fica um elemento pontiagudo a espreitar. A quem tem vários furos convém ter a seta como única peça grande e reduzir o resto ao pequeno e liso: bolinhas, argolas finas, porcas planas. A ordem também conta: a seta pendura-se no furo de baixo, porque em cima esbarra na prega da orelha e roda.

Uma só seta

A forma vive bem sozinha, e a direção lê-se até melhor quando é uma. A assimetria na seta resulta pensada e não casual, e é um dos casos raros em que perder um brinco não mata o outro. A segunda orelha não se deixa vazia por isso: ali vai uma peça pequena e lisa do mesmo metal. Como se montam esses pares completos vai explicado à parte, no artigo sobre brincos assimétricos.

Onde se poupa numa seta

A forma parece simples, e sobre isso baixam-lhe o custo por caminhos que não se veem à partida.

Penas estampadas

A poupança mais frequente. As penas troquelam-se da chapa juntamente com a haste, e sai uma peça plana sem volume de perfil. De frente custa distingui-lo, de lado torna-se evidente: umas penas cortadas ou fundidas têm espessura e diferença de profundidade entre plumas, umas estampadas apresentam toda a superfície igualmente plana. Revê-lo há que fazê-lo de perfil e à luz em ângulo, porque com iluminação frontal a diferença desaparece. Na fotografia do catálogo também se nota, se a imagem não estiver feita mesmo de frente.

Parede fina em peça oca

A construção oca em si é correta e para um brinco comprido até desejável, porque tira peso. O problema começa quando a parede se faz delgada ao extremo para poupar mais um par de gramas. Essa seta amolga-se ao apertá-la com o dedo e não admite conserto: o metal no dobrar rasga-se em vez de esticar. Distingui-lo é possível ao ouvido e ao tato, uma batidinha de unha pela haste dá numa peça normal um som surdo, e numa oca e fina um agudo, quase como o de uma lâmina.

Engaste colado

A pedra ou o esmalte da ponta muitas vezes seguram-se com cola e não com um engaste. No segmento acessível é normal, mas ao comprador convém saber as consequências: essa peça não aguenta a limpeza por ultrassons nem a água quente, e pelo bordo da pedra assoma com o tempo um cerco turvo de restos de cola. O modo de assento reconhece-se pelo bordo: num engaste vê-se um rebordo de metal ou umas garras, num colado a pedra fica como metida num vão sem sujeição nenhuma.

Gancho de outro metal

O truque clássico: o corpo de uma liga boa, o gancho de uma barata. Nota-se pela cor na união e pela rapidez com que o gancho escurece em relação ao corpo do brinco. O gancho é justamente o que passa mais tempo dentro do furo, por isso a poupança aqui atinge quem é sensível à composição. A pergunta ao vendedor faz-se direta: de que é feito o gancho e se coincide em metal com a peça. A resposta "é tudo prata" sem mais detalhe indica que não há detalhe para dar.

A seta como presente

A forma fala, por isso oferecê-la às cegas é mais difícil do que um anel ou um fio. As perguntas práticas são duas, e as duas fazem-se antes de comprar.

O que perguntar antes de comprar

O tipo de furo da pessoa a quem se oferece. A seta que atravessa pede um furo centrado no lóbulo, a passante não serve a quem tem o canal estreito ou recém-cicatrizado, e a ponta de botão entra em qualquer furo de lóbulo já curado. A segunda pergunta é o metal: se a pessoa usa só aço ou titânio, uma seta de prata ficará na caixa. É o caso em que perguntar de frente sai mais barato do que acertar por acaso, e a quem duvide convém uma seta curta de gancho, a versão mais tolerante da forma.

Peça partida entre dois

Duas setas repartidas entre duas pessoas é um gesto claro, mas tem um ponto fraco. Ao contrário de dois pendentes iguais, as metades desse par funcionam só juntas: uma sem a outra lê-se como um brinco qualquer. A quem quer uma peça que sobreviva a qualquer relação convém uma forma sem essa dependência. O que se lê na direção da ponta e nas setas cruzadas vai explicado no artigo sobre o significado da seta, aqui importa só a mecânica do presente.

Como escolher na loja

A forma é simples, por isso a diferença entre uma peça boa e uma má esconde-se em pormenores que só se veem de perto.

Simetria do par

As setas têm de ser espelhadas, não idênticas. Num par de qualidade a ponta olha para o mesmo lado em relação ao rosto, e não as duas para a direita: a segunda opção quer dizer que a peça se montou com duas réplicas iguais, sem pensar em como se usa. É o único pormenor impossível de verificar por catálogo, porque fotografam sempre um só brinco do par. Numa compra pela internet vale a pena pedir uma fotografia das duas peças juntas, e uma recusa a esse pedido já é uma resposta.

Espessura da haste no ponto estreito

Há que olhar não o aspeto geral, mas a passagem da haste para a ponta: é aí que a peça parte. Se o metal nesse sítio é claramente mais fino do que no resto do comprimento, a seta durará pouco à margem do metal e da marca. Verifica-se em contraluz: segura o brinco contra a janela e percorre o contorno com o olhar, qualquer estreitamento vê-se como um aperto. O mesmo truque vale para o ponto onde a haste entra nas penas, que é a segunda zona de fadiga do metal.

Soldadura e juntas

Num bom trabalho as penas e a haste formam uma só peça ou vão unidas por soldadura ao longo de toda a linha de contacto. Num mau seguram-se por pontos, e isso vê-se em contraluz: entre as peças fica uma fresta onde entra a sujidade e pela qual no fim o objeto se abre. Essa mesma fresta apanha-a a unha ao passá-la a atravessar a junta. Justamente este teste explica porque é que umas setas voltam da oficina como novas e outras ficam com a união à vista para sempre.

O que perguntar ao vendedor

Não "se a prata é verdadeira", mas quatro perguntas ao assunto: que fecho leva, se há reposição para ele, se a peça é oca ou maciça e como vai assente a pedra. As respostas decidem o peso, a possibilidade de conserto e com que se poderá limpar a seta. O vendedor que conhece o seu género responde às quatro sem pausa. O que enumera o toque e o peso da caixa responde a outra pergunta, e isso também é informação útil.

Uso e cuidado

Uma forma com a ponta afiada desgasta-se de outro modo que uma arredondada, e o seu cuidado é próprio.

Ordem de pôr e tirar

As setas põem-se por último, depois da roupa e do penteado, e tiram-se primeiro. A razão é mecânica: a ponta prende-se no ponto e no cabelo, e qualquer prender num brinco comprido traduz-se em carga sobre o furo. Dessa mesma regra nasce o hábito de tirar a seta antes de dormir, do desporto e da piscina. No sono a peça apoia a ponta contra a almofada e trabalha de alavanca, no ginásio baloiça ao ritmo do passo, e o cloro e o sal metem-se na soldadura e nos pontos de contacto entre metais diferentes.

Arrumação

As setas guardam-se melhor à parte e na horizontal. Numa caixa comum a ponta prende os fios e arrasta-os atrás de si, e a arrumação na vertical sobre um suporte afrouxa a pouco e pouco o encaixe, porque a peça pende o tempo todo do próprio peso. Para uma viagem vão num estojo rígido e não numa bolsa mole: a bolsa protege do risco, mas não da pressão dos objetos vizinhos dentro da mala, e é justamente a pressão que dobra a haste.

Limpeza

Um pano macio pela haste e pelas penas, sem abrasivo e sem pós. Esfregar há que fazê-lo ao longo da linha e não a atravessá-la: o movimento transversal deixa riscos foscos sobre a face polida, e sobre uma haste comprida veem-se com qualquer luz. O ultrassom para setas com pedra na ponta é melhor não usar. A superfície fosca não se pule de todo: alisa-se sozinha pelos gumes das penas com a roupa e o cabelo, e o atrito a mais só acelera essas manchas. Devolve-a não uma pasta nem um pano para prata, mas um novo acetinado na oficina, e é um trabalho previsto a cada par de anos, não uma reparação.

Reparação, roturas e perdas

Com os brincos compridos isto acontece mais do que com outras formas, e vem a jeito conhecer a ordem de atuação de antemão.

O que se conserta e o que não

Um gancho aberto e uma haste dobrada endireitam-se na oficina depressa e sem marcas, sobretudo em prata. Umas penas arrancadas e uma fenda junto ao encaixe já são soldadura à vista, depois da qual a peça raramente fica como antes. O travão perdido de uma passante troca-se por outro e custa uma ninharia. Uma seta com fenda junto à argola da suspensão convém não a usar até a arranjar: é justamente ali que se apoia todo o peso, e a segunda metade da fenda aparece de repente.

Um brinco solto do par

Não há pressa em deitar fora o segundo. De um par perdido a seta faz o que não sabem a gota nem o candelabro: continua a funcionar sozinha. A peça que fica vale a pena mostrá-la à oficina e perguntar de passagem se se pode repetir a outra por modelo, que para uma forma simples é viável. Se não apetece repeti-la, a peça passa a um par assimétrico com um brinco pequeno e liso na outra orelha, e o resultado vê-se pensado.

Onde procurar a que cai

A prática é simples: a seta vai para baixo e para a frente, porque o peso tem-no na ponta. Procurar há que fazê-lo não onde a pessoa estava parada, mas pela linha do movimento, e o primeiro entre as próprias coisas: o capuz, o cachecol, o forro da manga, o pelo da mala. Do lóbulo não sai de repente, mas depois de se prender, e um bocado viaja com a pessoa. A prevenção leva segundos: a cada par de meses apalpar o gancho com os dedos para ver se tem folga e olhar a junta das penas em contraluz.

Dados que surpreendem

• O ouro é quase o dobro mais denso do que a prata: 19,3 gramas por centímetro cúbico contra 10,5. Uma mesma seta, fundida nos dois metais com o mesmo molde, em ouro puxará o lóbulo com mais força, ainda que na fotografia não haja diferença nenhuma.
• Na escala de Mohs a prata está à volta de 2,5 a 3, ou seja mais mole do que o vidro de uma janela e do que uma chave de aço vulgar. Daí a regra sobre o que estraga a ponta: o tecido e o cabelo são mais moles do que o metal e não lhe mudam a forma, e a prata amolga-se contra o que é mais duro do que ela, ou seja contra as chaves e as moedas da mala, o azulejo da casa de banho e o bordo do lavatório.
• A espessura de um gancho no mundo dos piercings mede-se não em milímetros mas em calibres, e a escala vai ao contrário: quanto maior é o número, mais fino é o metal. A série vulgar para o lóbulo é 20G, 18G e 16G, ou seja 0,8, 1,0 e 1,2 milímetros. O gancho de joalharia vai pelo bordo fino da série, perto de 0,8 milímetros, uma diferença que o olho não capta e que num canal alargado se sente no momento.
• O titânio de cor não se pinta. O tom dá-lho uma película de óxido crescida com corrente: a sua espessura decide que parte do espetro se apaga, por isso o titânio azul e o dourado são um mesmo metal puro a voltagem diferente, não dois revestimentos.
• O banho de ouro mede-se em mícron, e uma camada galvânica vulgar é dezenas de vezes mais fina do que um cabelo humano. A palavra "vermeil" o padrão norte-americano permite-a só onde sob o ouro há prata e a camada de ouro não desce de dois mícron e meio.
• O níquel nas normas europeias está limitado não pela composição da liga, mas pela velocidade de libertação: para as peças que se metem num furo, o teto é 0,2 microgramas por centímetro quadrado por semana. Por isso "o níquel não se liberta" e "não há níquel nenhum" são duas afirmações distintas, e o vendedor responde à primeira quando lhe perguntam pela segunda.
• A letra L na marca do aço 316L significa baixo teor de carbono, não mais de 0,03 por cento, e nada mais. Nem "luxo" nem "leve": o carbono baixo faz falta para que a soldadura não perca resistência à corrosão.
• O negro da prata não é sujidade nem oxidação pela água, é sulfureto de prata: o metal responde aos compostos de enxofre do ar. Daí o hábito de guardar a peça num saco fechado, onde há pouco ar, e não numa taça aberta sobre a cómoda.

Perguntas frequentes

Como saber o comprimento de uma seta pela fotografia do catálogo?

De maneira nenhuma, e essa é a armadilha principal da forma. Fotografam a peça em grande e sem escala, por isso uma seta de cinco centímetros e uma de dois veem-se iguais na ficha. Há que guiar-se pelo comprimento declarado em milímetros, e se não o houver, pedir ao vendedor uma fotografia da peça junto a uma régua ou posta na orelha. Como referência: um comprimento até ao lóbulo lê-se como traço, um comprimento até ao maxilar já pede pescoço desimpedido e cabelo apanhado.

Pode-se converter uma passante num brinco normal?

Normalmente sim, e é simples: a oficina tira a ponta da corrente e monta-a sobre um gancho ou sobre uma espiga com rosca. O trabalho é curto e a peça depois deixa de se perder. A conversão inversa é mais difícil, porque uma seta inteira resulta demasiado pesada para uma passante e ia para baixo com todo o seu peso. Antes de a levar à oficina convém perguntar como ia presa a ponta, se era maciça ou oca.

Porque é que um brinco do par se vê diferente do outro?

As causas são duas, e nenhuma está na peça. A primeira: os furos das duas orelhas raramente caem à mesma altura e com o mesmo ângulo, e sobre uma forma dirigida isso vê-se mais do que sobre uma redonda. A segunda: as próprias orelhas são assimétricas, numa a prega fica mais perto e noutra mais longe. Se a diferença incomoda, corrige-se não ajustando o brinco mas escolhendo um comprimento mais curto, onde o ângulo não chega a acumular-se.

A seta roda com a ponta para o pescoço, o que faço?

Primeiro rever o gancho: um gancho aberto por si só produz a rotação, e a oficina endireita-o em minutos. Se o gancho está inteiro, a questão está no ponto de suspensão, e isso já é voltar a soldar a argola. Existe uma solução provisória: um travão de silicone no gancho por trás fixa o brinco numa posição e não o deixa rodar. Convertê-lo em solução permanente não convém, porque a carga com isso não desaparece para lado nenhum.

Servem as setas para os furos altos?

Uma seta curta ou uma só ponta servem, a longa não: na cartilagem há menos mobilidade, e uma massa pendente ali sobra. Se ainda assim apetece direção na cartilagem, toma-se uma barra reta com ponta em vez de bolinha, a forma conserva-se e o peso não está. O que se pode pôr exatamente num furo concreto e quando decide-o quem o fez, porque depende do assento do canal e não do gosto.

Pode-se usar a seta com óculos ou com auscultadores?

Com óculos sim, se a seta pende por baixo da haste da armação e não lhe toca ao virar a cabeça. Uma armação fina e redonda convive com a seta, uma larga e angular disputa-lhe o sítio junto à têmpora. Com auscultadores de casco, à seta longa é melhor tirá-la: a concha aperta a peça contra o pescoço e dobra a haste, e ao tirar os auscultadores prende a ponta. A ponta de botão aguenta uma coisa e outra sem problema.

As penas escureceram nos sulcos, é um defeito?

Não, na prata é o normal e é parte do desenho. Os sulcos escurecem antes das superfícies planas, porque ali há menos atrito com a roupa, e o relevo por isso lê-se melhor. Tirar esse negro até o deixar limpo não faz falta, a peça ficaria plana à vista. Se o escurecimento passou às partes salientes e se tornou um cinzento uniforme, então sim é uma camada de sujidade, e tira-se com um pano macio para prata, sem pastas nem pós.

O que fica da forma

A seta sustenta-se na linguagem da joalharia não por ser bonita, mas porque uma linha com princípio e fim fala de direção sem palavras. Como objeto está montada de um modo mais complexo do que aparenta: o peso num extremo, a suspensão no outro, e entre os dois o ponto fino onde tudo se decide.

Se de tudo isto há que levar uma só ideia prática: a seta precisa do vazio à volta. A sua tarefa é ser a única peça chamativa, e nesse papel trabalha durante anos.

Sobre a Zevira

A Zevira reúne joias com sentido: símbolos, história e uma forma atrás da qual há a tradição de uma terra do sul de Espanha. A seta entendemo-la como a entendiam os mestres: uma linha que tem princípio e fim, e nada acima disso.

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