A madeira na joalharia: o primeiro material da humanidade que quase não chegou aos museus

Porque sabemos menos das contas de madeira do que das de pedra

A madeira enfeitou o ser humano antes do metal, antes do barro cozido, quase ao mesmo tempo que as primeiras conchas enfiadas num cordel. É precisamente por isso que quase não há contas de madeira da Idade da Pedra nos museus: a madeira apodrece em poucos séculos, enquanto a pedra e o osso aguentam na terra milénios inteiros. Julgamos os adornos mais antigos por aquilo que sobreviveu, não por aquilo que as pessoas traziam de facto ao pescoço.

O resultado é um enviesamento incómodo. Os arqueólogos encontram conchas furadas, pendentes de osso, contas de pedra, e concluem que o ser humano fazia os seus primeiros adornos justamente com esses materiais. Na realidade, ao lado estavam quase de certeza colares de bagas, sementes, casca e madeira, só que se decompuseram sem deixar rasto. A madeira é ao mesmo tempo o material joalheiro mais antigo e o mais subestimado, e falar dela é falar daquilo que quase perdemos nas escavações, mas que voltou até nós em forma de anéis, colares e pendentes entalhados.

Pela frente está um caminho longo: desde os cordéis do Paleolítico e as máscaras africanas até aos rosários, ao modernismo com o seu amor pela textura e às alianças de madeira atuais com incrustações de resina e metal. De caminho vamos destrinçar as espécies, o medo da água, o peso, a hipoalergenicidade e os cuidados, para que uma joia de madeira dure anos e não se desfaça num mês.

História: a madeira como o adorno mais antigo

Paleolítico: as contas que não encontramos

Os adornos comprovadamente mais antigos são conchas furadas de quase cem mil anos e pendentes de osso do Paleolítico. A madeira falta quase por completo nesses achados, e a razão não é que não se usasse, mas sim que não se conserva. A matéria orgânica apodrece, e na maioria dos sítios das contas de madeira não resta nada a não ser vestígios indiretos: impressões, restos de ocre com que se esfregavam as peças, marcas de desgaste noutros elementos deixadas pelo roçar do cordel.

A lógica aponta para o contrário da imagem habitual. A madeira, a casca, as bagas e as sementes são mais fáceis de trabalhar do que a pedra: podem furar-se com uma lasca afiada, enfiar-se num tendão, dobrar-se, atar-se. Quem sabia fazer uma lança com haste de madeira, com maior razão sabia fazer para si um pendente com um pedaço de ramo. Por isso os adornos de madeira são quase de certeza mais antigos do que as contas de pedra; acontece que a história os apagou por completo e nos deixou uma crónica torta, escrita com um único material duro.

As raras exceções apenas confirmam a regra. A madeira chega até nós unicamente em condições especiais: em turfeiras sem oxigénio, no gelo do permafrost, em sepulturas desérticas e secas onde não há humidade para o apodrecimento. Assim se conservaram os objetos de madeira do antigo Egito e dos pântanos do norte, e cada achado deste tipo é uma rara sorte. Tudo o resto que o ser humano usou em madeira durante dezenas de milhares de anos foi-se para a terra sem deixar marca, e só podemos imaginar a dimensão da perda pela facilidade com que os povos de todas as culturas recorreram à madeira mais tarde, quando a história escrita já a pôde registar.

África: madeira, máscara e estatuto

Em África a madeira não é um material de reserva para quando falta o metal, mas sim uma tradição própria com a sua própria linguagem de formas. Os pendentes entalhados, os colares, os pentes e os alargadores de orelha traziam em si sinais de linhagem, idade e estado civil. A madeira juntava-se aos búzios, às contas de vidro, às sementes e ao metal em complexos adornos peitorais onde cada elemento significava alguma coisa.

Um capítulo à parte é a ligação entre o adorno e a máscara. A máscara ritual de madeira e a joia peitoral eram muitas vezes feitas pela mesma mão, na mesma oficina, segundo os mesmos cânones de talha. A escultura em madeira da África Ocidental e Central influenciou depois com força a arte europeia do início do século vinte, e o interesse pela textura da madeira na joalharia daquele período veio em boa medida daí.

Os alargadores e túneis, que hoje se percebem como um fenómeno moderno, afundam na verdade as suas raízes nesta mesma tradição. Os discos de madeira no lóbulo ou no lábio alargado significavam em vários povos a idade, o casamento, o pertencer a uma linhagem, e talhavam-se em espécies locais densas para que não gretassem nem roçassem. A mesma abordagem vê-se nos pentes e nas travessas: a madeira dava um material resistente, leve e morno ao toque, e a talha convertia um objeto do quotidiano num sinal de estatuto que se lia num só relance.

Ásia: sândalo, rosários e aroma

Na Ásia a madeira na joalharia associa-se quase sempre a duas coisas: à oração e ao cheiro. Os rosários de sândalo e de agar usavam-se e usam-se como objeto de prática espiritual, passando as contas enquanto se repetem mantras e orações. Aqui a madeira valorizava-se tanto pela forma como pelo aroma: o sândalo e o agar cheiram, e esse cheiro considerava-se parte da própria joia.

Daí cresceu toda uma cultura das madeiras aromáticas. As pulseiras e os colares de sândalo aqueciam-se na mão para que libertassem calor e cheiro, herdavam-se, ofereciam-se em ocasiões importantes. Ao contrário da tradição europeia, onde a madeira foi antes um material barato, na Ásia as espécies aromáticas custavam caro e tinham-se por nobres, comparáveis às pedras preciosas.

Rosários e devoções: a madeira que se segura nas mãos

O rosário cristão e as contas de oração ortodoxas também se faziam muitas vezes de madeira, e aqui o material tinha a sua própria lógica. A madeira é morna ao toque, não tilinta, não arrefece a mão, e é agradável de passar durante muito tempo. As contas de zimbro, pereira, oliveira e buxo duravam décadas, escurecendo e polindo-se com os dedos, e esse desgaste não se percebia como deterioração, mas sim como marca da oração.

A oliveira da Terra Santa ocupava um lugar especial. Os rosários e as cruzes de oliveira, trazidos de peregrinação, valorizavam-se como relíquia e como presente. Aqui a madeira não funcionava como adorno em estado puro, mas sim como objeto no limite entre o utensílio, o amuleto e a coisa pessoal que se traz colada ao corpo durante anos.

Art nouveau: a madeira como parte da linha viva

O modernismo do fim do século dezanove e do início do vinte foi o primeiro que olhou a sério para a madeira dentro de uma joia cara. Os mestres desta época valorizavam os materiais naturais pela sua textura e pela sua cor, não pelo seu preço, e punham o corno, o osso e a madeira ao lado do esmalte e do ouro. A madeira encaixava com naturalidade nas linhas vegetais e fluidas do modernismo, como prolongamento da mesma natureza que as libélulas, os lírios e as ondas de um alfinete.

Foi uma viragem na maneira de pensar. Antes do modernismo a madeira na joia europeia significava pobreza ou luto. Os mestres do art nouveau demonstraram que a madeira morna, com o seu desenho de fibra, pode ser nobre se for bem apresentada e combinada com metal e pedra. A ideia de uma joia cara feita de um material barato em si, valiosa pela mestria, nasceu em boa medida então.

Art déco e depois: espécies exóticas e contraste

O art déco dos anos vinte e trinta amava o contraste e a geometria, e a madeira veio aqui a calhar. As espécies exóticas escuras, o ébano e o pau-santo, punham-se junto do osso claro, da madrepérola e do metal, à procura de combinações nítidas de branco e preto. As pulseiras rígidas de madeira com apliques metálicos, os colares compridos, as guarnições de caixas de pó e cigarreiras com madeira tornaram-se marca de identidade do estilo.

Depois da guerra, o interesse pela madeira ora se apagava ora se acendia por ondas. Os joalheiros de estúdio de meados do século redescobriram-na como material para peças de autor, e mais tarde a moda do ecológico e do natural devolveu os anéis, colares e brincos de madeira ao uso do dia a dia. Hoje a madeira é uma escolha consciente de quem quer um material morno, leve e com carácter, não um remedeio por falta de dinheiro.

Tipos de madeira: em que se distinguem as espécies

Ébano, madeira preta

O ébano é uma madeira densa, quase preta, tão pesada que se afunda na água. Valoriza-se pela sua cor profunda, que não é preciso tingir, e porque se pole às mil maravilhas até um brilho de espelho. Na joalharia o ébano destina-se a colares, apliques, anéis escuros e elementos de contraste junto de madeiras claras, osso ou metal.

A negrura do ébano tem o seu reverso: o ébano autêntico é caro e difícil de trabalhar, por isso muitas vezes vende-se como madeira preta uma madeira clara tingida. Para os distinguir ajudam o peso, a densidade e como se comporta o corte: o ébano verdadeiro quase não tem desenho de fibra visível e não mancha as mãos de tinta.

Historicamente o ébano era apreciado por reis e mestres muito antes de se tornar material para apliques de joalharia. Levavam-no ao antigo Egito como tributo do sul, e com ele faziam peças de sarcófago, punhos, incrustações sobre marfim. O contraste do ébano preto e do osso branco tornou-se um recurso clássico que mestres de épocas diferentes repetiram depois. Na joalharia esse par funciona da mesma maneira: uma conta de madeira escura junto de outra clara cria um ritmo que não precisa de cor, basta o grafismo do branco e do preto.

Pau-santo, madeira de rosa

O pau-santo é um grupo de espécies densas de desenho expressivo, desde o chocolate até ao castanho arroxeado, muitas vezes com veios escuros. Muitos pau-santos cheiram, daí o nome de madeira de rosa para parte deles. Na joalharia o pau-santo agrada porque cada pedaço é irrepetível: o desenho da fibra transforma uma simples conta ou um anel num pequeno quadro.

Uma ressalva importante diz respeito à proteção: vários pau-santos estão muito restringidos no comércio por acordos internacionais devido ao abate. Por isso os mestres responsáveis trabalham com material certificado ou com restos de peças e móveis antigos, e convém perguntá-lo ao comprar.

Zimbro

O zimbro é uma madeira leve e aromática, de cor quente de mel e um subtil cheiro a conífera que se mantém durante anos. Com zimbro faziam-se tradicionalmente rosários, colares, pentes e pequenas peças entalhadas, porque se talha com suavidade e cheira bem. O cheiro enfraquece com o tempo, mas volta se se esfregar a superfície.

O zimbro tem uma marca característica: no corte veem-se muitas vezes pequenos nós e um desenho irregular que uns consideram defeito e outros a sua graça. A madeira não é das mais duras, por isso as contas de zimbro temem mais os golpes e os riscos do que o ébano ou o buxo.

Oliveira, madeira de oliveira

A oliveira dá uma madeira de cor amarelo dourado com um vivo desenho ondulado e veios escuros. É densa, pole-se bem e quase não precisa de tinta: o desenho natural é tão expressivo que basta cobri-lo de óleo. Da oliveira fazem-se colares, anéis, cruzes, punhos e apliques.

A oliveira cresce devagar e nodosa, por isso as peças grandes e direitas escasseiam, e valoriza-se justamente o material com curvas e verrugas. Cada peça de oliveira sai única pelo seu desenho, e encontrar dois anéis idênticos de oliveira é quase impossível.

Sândalo

O sândalo é a referência da madeira aromática, de tom claro e quente, com um cheiro adocicado persistente pelo qual justamente se usa. As contas e as pulseiras de sândalo aquecem-se na mão para que o aroma se abra, e acredita-se que o cheiro acalma. É uma madeira densa, que se torneia e se pole bem.

O sândalo autêntico é caro e escasso, por isso o mercado está cheio de imitações: madeira clara aromatizada que cheira enquanto está fresca e fica sem cheiro logo a seguir. O sinal de autenticidade é um cheiro que dura meses e volta com o roçar, não que desaparece numa semana.

Pereira

A pereira é o material favorito dos entalhadores: uma madeira homogénea de grão fino, sem desenho marcado, de cor quente bege rosado. É precisamente a ausência de um grande desenho que torna a pereira ideal para a talha fina, onde importam os detalhes e não a textura do fundo. Com ela fazem-se pendentes entalhados, contas e miniaturas.

A pereira tinge-se e entoa-se muitas vezes para imitar espécies mais caras, incluindo o ébano, e faz-se de forma tão convincente que só se distingue pelo peso e pelo corte. No seu estado natural é macia, quente e tranquila, e fica bem em joias claras e delicadas.

Faia e bétula

A faia e a bétula são espécies claras, acessíveis e resistentes, com as quais se costuma aprender e com as quais se fazem joias de madeira do dia a dia. A faia é densa e homogénea, dobra-se bem depois de vaporizada, por isso com ela se fazem pulseiras rígidas. A bétula é clara, com um ligeiro brilho sedoso, sobretudo a bétula da Carélia com o seu famoso desenho de veios.

Estas espécies não aspiram ao luxo, mas são fiáveis e baratas, e é justamente com elas que resulta cómodo começar a conhecer as joias de madeira. Sob verniz ou óleo, a faia e a bétula claras ficam limpas e gráficas, e combinam bem com a prata e o aço.

Bambu

A rigor, o bambu não é uma árvore, mas sim uma gramínea gigante, embora na joalharia se inclua entre os materiais lenhosos. É leve, oco, resistente à flexão e cresce depressa, o que o torna uma das opções mais ecológicas. Com bambu fazem-se pulseiras, aros, apliques e bijuteria grande e leve.

O bambu tem uma textura reconhecível, com nós à maneira de tabiques e fibras longitudinais, que se aproveita no design. Pela sua estrutura oca pesa menos do que as espécies densas, por isso uns brincos grandes de bambu quase não puxam o lóbulo para baixo.

Raízes e nós: a madeira do desenho mais bonito

A madeira de raiz é uma excrescência do tronco ou da raiz onde as fibras se enrolam num desenho denso e caótico. Considera-se a madeira mais decorativa: os redemoinhos, os olhos e os reflexos tornam irrepetível cada corte. As raízes de nogueira, ácer, bétula e choupo valorizam-se à parte da madeira corrente dessas mesmas árvores.

Trabalhar a madeira de raiz é difícil: as fibras vão em todas as direções, o material é caprichoso ao talhar e tende a lascar. Em contrapartida, uma peça acabada de madeira de raiz parece mais cara do que a madeira simples e muitas vezes não precisa de nenhum acabamento adicional para além do polimento e do óleo, porque o desenho é já em si mesmo o adorno.

A madeira teme a água e como se protege?

O que a água faz de verdade à madeira

A madeira é um material poroso que absorve a humidade e a cede, inchando e secando. Um contacto breve com a água não é grave, mas um encharcamento prolongado, e depois uma secagem brusca, faz com que as fibras trabalhem, apareçam gretas, se levante o pelo e se apague o polimento. A humidade constante, ainda por cima, abre a porta ao bolor e ao fungo.

Por isso a regra é simples: uma joia de madeira não quer banhos, nem sauna, nem lavar a loiça com ela posta, nem guardar-se numa casa de banho húmida. Isso não significa que uma gota de água a mate; significa que o encharcamento regular lhe encurta a vida várias vezes.

Óleo: uma proteção que respira

A impregnação com óleo é o modo de proteção mais delicado. O óleo de linhaça, de tungue ou mineral penetra nos poros e repele a humidade por dentro, deixando a madeira mate, morna ao toque e com a textura aberta. O óleo não forma película, por isso é fácil de renovar: esfrega-se a peça, deixa-se absorver, retira-se o excesso e a proteção volta a funcionar.

O inconveniente do óleo é que pede cuidados. O revestimento lava-se e desgasta-se pouco a pouco, e há que renová-lo de poucos em poucos meses, sobretudo em anéis e pulseiras, que roçam contra a pele. Em contrapartida, uma peça a óleo riscada recupera-se com facilidade, ao contrário da envernizada.

Cera: uma barreira mate

A cera, quase sempre de abelha ou de carnaúba, aplica-se sobre o óleo ou em separado, e deixa uma fina camada hidrófuga de brilho suave e semimate. A cera é agradável ao toque, não altera muito a cor da madeira e renova-se com facilidade esfregando. Em durabilidade fica algures entre o óleo e o verniz.

O revestimento de cera teme o calor: junto a um aquecedor ou ao sol pode amolecer e acumular pó. Em contrapartida, é seguro para a pele e fica bem a quem quer conservar o aspeto mate e natural da madeira, não o brilho.

Verniz: uma película resistente e o seu preço

O verniz forma sobre a superfície uma película dura que mantém a humidade de fora com fiabilidade e dá brilho ou efeito mate conforme se escolha. A madeira envernizada teme menos a água e a sujidade, conserva o aspeto mais tempo sem cuidados, e é justamente o verniz o que mais se usa nas joias de madeira de produção em massa.

O preço dessa resistência é a reparabilidade. Quando a película de verniz risca ou se lasca, repará-la por pontos é difícil: em geral é preciso retirar toda a camada e envernizar de novo. Por isso o verniz fica bem para peças que se usam de forma intensa e das quais não se quer cuidar, enquanto o óleo e a cera são mais para quem está disposto a renovar o revestimento de vez em quando em troca de uma textura viva.

A madeira em anéis, incrustações e combinações

Alianças de madeira

Uma aliança de madeira é a escolha consciente de quem valoriza uma peça morna, leve e pouco comum. Estes anéis fazem-se de espécies densas, ébano, oliveira, zimbro, muitas vezes de madeira estabilizada, impregnada de resina sob pressão, para que o anel não tema a humidade nem grete. Pode usar-se todos os dias um anel de madeira pura, mas trata-se com mais cuidado do que um de metal.

A madeira numa aliança tem a sua própria simbólica: um material vivo, que as mãos aqueceram e que muda com o tempo junto do dono. O inconveniente é honesto: a madeira é menos resistente do que o metal, pode lascar com um golpe, por isso muitos escolhem construções combinadas com base metálica.

Incrustação: madeira mais metal

O modo mais fiável de usar madeira no dedo é um anel onde a madeira é um aplique e a parte portante é metálica. Uma tira de madeira vai encaixada num canal de um anel de aço, titânio ou prata, protegida pelos lados com metal e sem suportar carga de rotura. Um anel assim é mais resistente do que o de madeira pura e, ainda assim, conserva à vista a morna faixa de madeira.

A variante inversa é a incrustação metálica na madeira: finos veios, pontos, aros de metal embutidos na madeira. Esta técnica aproxima-se da antiga marchetaria e do embutido, quando com pedaços de madeira diferente e metal se compõe um desenho. O contraste da madeira morna e do metal frio funciona nos dois sentidos.

Madeira e resina

A união da madeira e da resina transparente é um dos recursos mais expressivos da joalharia atual. A resina preenche gretas, ocos e espaços entre pedaços de madeira, tinge-se de cor, juntam-se-lhe purpurinas ou flores secas, imita-se a água, o céu, a névoa sobre o bosque. Resulta um material onde a madeira viva confina com uma pedra transparente de origem humana.

Tecnicamente, a resina ainda salva a madeira frágil: estabiliza as raízes carcomidas, cola as lascas, dá uma superfície resistente à água. Esta resina tem as suas próprias regras de resistência e cuidado, diferentes das da madeira. Em par com a madeira, a resina transforma um pedaço de ramo num anel que se pode usar durante anos.

Madeira e pedra, madeira e âmbar

A madeira dá-se bem com os apliques naturais. Um cabochão de turquesa, um pedaço de malaquite, uma bolinha de labradorite embutidos numa base de madeira ficam compactos, porque tanto uma coisa como a outra vêm da terra. A madeira morna atenua o brilho da pedra e torna a joia mais serena do que uma montagem metálica.

Especialmente natural resulta o par da madeira e do âmbar: o âmbar é justamente resina de árvore fossilizada, isto é, uma antiga parte da árvore. Um colar onde as contas de madeira se alternam com as de âmbar parece uma só família de materiais, e não é por acaso que se combinam com frequência. Sobre o próprio âmbar, os seus tipos e as suas inclusões há uma análise à parte do âmbar na joalharia.

Peso, hipoalergenicidade e a quem fica bem a madeira

A madeira é o material mais leve

A principal virtude prática da madeira é o peso, ou melhor, a sua ausência quase total. Uns brincos grandes de madeira, que parecem maciços, pesam várias vezes menos do que os mesmos em metal e não puxam o lóbulo. Um colar grande de madeira não aperta o pescoço, uma pulseira volumosa não cansa a mão. Para quem ama a forma grande mas não suporta o peso do metal, a madeira é a salvação.

A leveza importa de forma especial nos brincos. Os pendentes metálicos pesados esticam com o tempo o furo, enquanto os de madeira do mesmo tamanho quase não carregam o lóbulo. Por isso uns brincos grandes de madeira podem usar-se o dia inteiro sem fadiga.

Hipoalergenicidade: a madeira não liberta metais para a pele

Uma joia de madeira não contém níquel, e é justamente o níquel a principal causa da alergia de contacto à bijuteria. A madeira não liberta iões de metal para a pele, não a deixa verde e costuma tolerar-se bem mesmo em peles sensíveis. Isso torna-a uma opção razoável para quem reage às ligas baratas. Se não tiveres a certeza da causa da irritação, ajuda a esclarecê-lo o material sobre a alergia ao níquel nas joias.

Ainda assim, não se pode dar a madeira por completamente segura. Há alergia à própria madeira, mais frequentemente a espécies exóticas e aromáticas como o pau-santo, e aos componentes de vernizes e impregnações. A reação à madeira é rara, mas possível, por isso as espécies tropicais aromáticas convém que sejam experimentadas com cuidado por quem tem a pele sensível.

A quem fica bem a madeira de forma especial

A madeira é uma boa aposta para vários grupos. A quem tem alergia aos metais dá joias grandes sem risco. A quem não suporta o peso permite usar a forma grande. A quem ama os materiais naturais e a textura morna resulta-lhe mais próxima do que o brilho frio. E a quem quer uma peça com carácter e pouco comum, porque dois pedaços de madeira idênticos não existem.

Também há a quem a madeira convém menos. Se alguém quer uma joia que não peça nenhum cuidado e não tema a água, o metal ou o aço são mais fiáveis. A madeira é um material para quem está disposto a tê-la um pouco em conta em troca de calor e leveza.

Talha, pirografia e outras técnicas

Talha em madeira

A talha é a técnica mais antiga de decorar a madeira: o mestre retira o que sobra com faca, goiva ou fresa, deixando um relevo. Em espécies macias e homogéneas como a pereira e o tílio talham-se detalhes finíssimos; nas densas como o ébano e o buxo fazem-se miniaturas duradouras que não temem o desgaste. A talha transforma uma simples conta numa figura, num desenho, num rosto.

A qualidade da talha vê-se na limpeza das linhas e em como o mestre teve em conta a direção das fibras. Um bom entalhador conduz a ferramenta de modo que a madeira não lasque, e escolhe a espécie conforme a tarefa: para o rendilhado toma-se uma madeira tenaz, para as arestas afiadas, uma densa.

Pirografia

A pirografia é um desenho feito com agulha quente sobre a superfície da madeira, que dá linhas castanhas e transições de tom desde o dourado claro até quase o preto. A pirografia luz em espécies claras e homogéneas, onde o contraste entre a madeira e a queimadura se vê melhor: tílio, bétula, faia. Assim se traçam adornos, inscrições e desenhinhos em miniatura sobre pendentes e pulseiras.

Ao contrário da pintura, o desenho queimado é parte da própria madeira, não se apaga nem desbota. Sobre a pirografia costuma pôr-se óleo ou verniz para a proteger e fazer ressaltar melhor o desenho.

Curvado, torno e estabilização

A madeira fina vaporiza-se e curva-se em aros e anéis: assim se fazem as pulseiras rígidas de faia e os anéis inteiros de madeira sem costura. O torno dá contas, anéis e bolas regulares na máquina. E a estabilização é a impregnação da madeira com resina ou compostos especiais a vácuo e sob pressão, após a qual até uma raiz carcomida se torna dura, resistente à água e apta para um anel.

A madeira estabilizada é em boa medida a resposta às principais fraquezas do material. Quase não teme a humidade, não grete com as mudanças e mantém a forma, sem deixar de ser madeira à vista. Muitos anéis de madeira atuais estão feitos justamente de madeira estabilizada.

Cuidado da joia de madeira

O que a madeira não gosta

A madeira tem três inimigos principais: a água, o calor e as mudanças bruscas. Um encharcamento prolongado leva ao inchaço e às gretas, o ar seco e quente junto a um aquecedor ou um secador resseca e empena, e os saltos do molhado para o seco são os mais destrutivos. Junta a isto os golpes, com os quais a madeira lasca, e os riscos, que estragam o polimento, e terás a lista do que convém evitar.

A conclusão prática é simples. Tira a joia de madeira antes do duche, da piscina, da sauna, da lavagem da loiça e da limpeza com produtos químicos. Não a deixes ao sol a pino nem perto de fontes de calor. Não a atires para o guarda-joias comum, onde o metal a há de riscar.

Como limpar e renovar o óleo

A madeira limpa-se com um pano macio seco ou algo húmido, sem encharcar e sem produtos químicos agressivos. Se a peça ficou baça, esfrega-se com um óleo adequado, deixa-se absorver uns minutos e retira-se o excesso com um pano limpo. O óleo devolve a cor, nutre a madeira e renova a camada hidrófuga.

A frequência de renovação marca-a a própria peça. Os anéis e as pulseiras, que roçam muito contra a pele, oleiam-se de um a três meses; os colares e os pendentes, menos. As peças envernizadas não precisam de óleo, basta-lhes uma passagem, e se a película se danifica levam-se a envernizar de novo.

Arrumação

A madeira guarda-se num lugar seco à temperatura ambiente, à parte do metal, de preferência numa bolsa ou caixa mole onde não choque com outras joias. A casa de banho húmida é o pior sítio: aí a madeira apanha humidade e pode ganhar bolor. O ar demasiado seco também é nocivo, mas isso é problema antes dos museus do que de uma casa comum.

As espécies aromáticas, o sândalo e o zimbro, guardam-se de modo que o cheiro não se evapore em vão: numa bolsa fechada o aroma dura mais. Se o cheiro enfraqueceu, um ligeiro polimento ou uma gota de óleo costumam refrescá-lo.

Ética e certificação das espécies

Porque importa a origem da madeira

Com a madeira, tal como com as pedras e os metais, há uma questão de origem responsável. Parte das espécies valiosas, antes de mais os pau-santos e algumas variedades de madeira preta e de rosa, é abatida de forma ilegal e ficou sob proteção internacional. Ao comprar uma joia dessa madeira sem documentos, pode apoiar-se sem querer o abate de árvores raras.

Por isso entre os mestres responsáveis é costume conhecer e nomear a espécie e a origem. A madeira certificada, o material de plantações legais ou a madeira de segunda mão de móveis e retalhos velhos é uma prática normal pela qual convém perguntar. A um bom vendedor não lhe custa contar de onde vem a sua madeira.

As opções mais ecológicas

Se importa a ecologia, há espécies com a consciência claramente tranquila. O bambu cresce mais depressa do que ninguém e regenera-se em anos, não em séculos. A madeira de oliveira para joias tira-se muitas vezes dos retalhos dos pomares. A madeira de segunda mão, resgatada de móveis, ferramentas e barris velhos, não exige abater uma única árvore.

Esta abordagem do material combina bem com a própria ideia da joia de madeira. A madeira é sobre calor, sobre natureza e sobre a longa vida da peça, e é lógico que também a sua origem seja honesta. Perguntar pela espécie e pela origem ao comprar não é uma implicância, mas sim parte da cultura de trato com o material.

Dados que surpreendem

A madeira pode ser mais pesada do que a água. O ébano e algumas espécies tropicais são tão densos que se afundam em vez de flutuar, ao contrário da ideia habitual da madeira como material leve.

O âmbar é, na verdade, madeira. Mais exatamente, resina fossilizada de árvores antigas ao longo de milhões de anos, por isso uma joia de âmbar é, num certo sentido, uma joia de madeira que chegou até nós em forma sólida.

A madeira mais cara cheira. O agar infetado por um fungo particular dá uma madeira resinosa, o oud, que ao peso se valoriza de forma comparável aos metais preciosos precisamente pelo seu aroma.

A madeira sabe respirar com som. Os rosários e os colares de espécies densas, ao passá-los, dão um bater suave e quente pelo qual os entendidos distinguem de ouvido a espécie e a qualidade da secagem.

As raízes são uma doença tornada beleza. O desenho decorativo mais valioso da madeira, a madeira de raiz, forma-se por uma ferida, uma infeção ou o stresse da árvore; ou seja, da sua maleita nasce o desenho mais bonito.

A cor da madeira muda com a luz. Muitas espécies escurecem ou, pelo contrário, desbotam com o tempo sob o sol, de modo que uma joia de madeira anos depois luz diferente do dia da compra, e isso considera-se parte da sua vida.

A madeira foi material de luto. No século dezanove usavam-se joias escuras de madeira e afins em sinal de luto, junto ao azeviche, e só o modernismo devolveu à madeira a reputação de material belo e não triste.

Perguntas frequentes

Pode molhar-se uma joia de madeira? Um contacto breve com a água não é grave, mas o encharcamento prolongado e tomar banho com ela são nocivos: a madeira incha e depois grete ao secar. Tira o anel ou o colar antes do duche, da piscina e da lavagem da loiça, e se ficou molhado, seca-o aos toques e deixa-o secar à temperatura ambiente, longe do aquecedor.

Os anéis de madeira partem-se depressa? Um anel de madeira pura é menos resistente do que um de metal, e pode lascar com um golpe forte. Mas a madeira estabilizada e as construções com base metálica duram anos com o uso normal. Se trabalhas com as mãos ou receias pela resistência, escolhe um anel onde a madeira seja um aplique em metal.

A madeira provoca alergia? A madeira em si não contém níquel e costuma tolerar-se bem, por isso escolhe-se muitas vezes em caso de alergia aos metais. Raramente há reação às espécies exóticas e aromáticas ou aos vernizes e impregnações, por isso uma espécie tropical nova convém que a pele sensível a experimente com cuidado.

Como renovar uma joia de madeira baça? Esfrega-a com um óleo adequado, deixa-o absorver uns minutos e retira o excesso com um pano limpo. O óleo devolverá a cor e o brilho e renovará a camada protetora. Os anéis e as pulseiras oleiam-se de um a três meses; os colares, menos. As peças envernizadas não precisam de óleo, e se a película se danifica envernizam-se de novo.

Como distinguir o ébano autêntico do tingido? O ébano verdadeiro é pesado, denso, quase sem desenho de fibra visível e não mancha as mãos. A madeira clara tingida é mais leve, na lasca vê-se a cor clara sob a camada preta, e um toalhete húmido pode retirar alguma tinta. O peso e o corte denunciam a falsificação melhor do que tudo.

O sândalo cheira mesmo durante anos? O sândalo autêntico mantém o aroma durante meses e anos, e o cheiro volta se se esfregar a superfície ou se aquecer a conta na mão. Se a joia cheirou umas semanas e ficou sem cheiro, é quase de certeza madeira barata aromatizada e não sândalo.

Madeira e resina é uma combinação resistente? Sim, a resina preenche gretas e ocos, torna a superfície resistente à água e reforça a madeira frágil, por isso estas joias usam-se anos. A resina tem as suas próprias regras de cuidado, teme os riscos e o sol prolongado, mas em par com a madeira antes lhe alonga a vida à peça.

Em resumo

A madeira é o material joalheiro mais antigo e o mais subestimado, porque quase não chegou às escavações. Percorreu o caminho desde os cordéis do Paleolítico e as máscaras africanas até aos rosários asiáticos, à oliveira da Terra Santa, à madeira na época do modernismo e aos anéis atuais com resina e metal. As espécies dão tudo: desde o ébano preto e pesado até ao bambu leve, desde o sândalo aromático até às raízes decorativas. A madeira é leve, quente, hipoalergénica e irrepetível pelo seu desenho, mas exige respeito à água, ao calor e ao tempo. Protegida com óleo, cera ou verniz e guardada num lugar seco, dura anos e envelhece com beleza, e uma origem honesta da espécie torna-a ainda uma escolha tranquila para a consciência.

Sobre a Zevira

A Zevira é uma marca espanhola de Albacete, cidade de artesãos. Amamos os materiais com carácter: metais quentes, textura viva, pedras de cor e simbologia com história. Se te interessam os materiais naturais a par da madeira, começa pela análise do âmbar na joalharia, e do metal nobre fala-te o guia da prata 925.

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